説郛卷九十五下

在山谷深山之中掘之乃见色如漆间有细白纹如玉然不起峯亦无岩岫佳者如菡蓞或如卧牛如蟠螭扣之声清越如金玉以利刀刮之畧不动此石能收香斋阁中有之则香云终日盘旋不散不取其有峯也伪者多以太湖石染色为之葢太湖石亦防有声亦有白脉然以利刀刮之则成屑

    英石

    英州山此石如铜鑛声亦如铜倒悬生岩下以锯取之故底有锯痕大者或长七八尺起峯至二三寸亦几案竒玩然色润者可爱枯燥者不足贵也

    道石

    道州石亦起峯可爱但石麄又枯燥之甚且体脆不任冲撞

    融石

    融州老君洞所出亦起峯麄燥体脆又甚于道州石

    川石

    竒耸髙大可爱然多人力雕刻后置急水中舂撞之其色枯燥

    桂川石

    靖江府所出虽出自然然石麄而色不佳或有玲珑者雅宜置之花槛中它无用也

    邵石

    宝庆府所出色黒多以作博棊子刻作笔架并无自然峯峦

    太湖石

    出平江太湖土人取大材或髙一二丈者先雕刻置急水中舂撞之乆如天成或用烟薫或染之色亦能黒防有声宜作假山用

    怪石有水自出

    绍兴一士大夫家有异石起峯峯之趾有一穴中有水应潮自生以之供研滴嘉定间越师以重价得之

    东坡小有洞天

    东坡小有洞天石石下作一座子座中藏香炉引数窍正对岩岫间毎焚香则烟云满岫今在豫章郡山谷家其家珍重常与谷身同置一匣

    研屏辨

    山谷乌石砚屏

    古有研屏或铭砚多镌于砚之底与侧自东坡山谷始作研屏既勒铭于砚又刻于屏以表而出之山谷有乌石研石屏今在婺州义乌一士夫家南康军乌石葢乌石坚耐它石不可用也

    宣和玉屏

    洪景卢夷坚志云一士夫赴官就道其子妇方懐妊轿夫颠仆而半产乃翁呼轿夫欲治之夫曰逼晓不辨道路为一石所碍翁不信亲往视之匾濶防吐良玉璞也携诸玉工解作三片青质白章成山林云月飞鸟象歴歴分明自取其二以一谢工工治作屏因贵珰以献御府惜其无对召工问之工具以士夫姓名对被防以重赏宣辏成三屏置之玉虚殿

    永州石屏

    永州祁阳石虽成纹景丛杂不清逺又多刻画而成以手摸之有凸凹可验间有自然者不甚佳

    蜀中松林石

    蜀中有石解开自然有小松形或三五十株行列成迳描画所不及又松止髙二寸正堪作研屏之式止须连腔脚髙尺一二寸许濶尺五六寸许方与葢小研相称若髙大非所宜其小研相称若髙大腔宜用黒漆并乌木不宜用钿花犀牛之属

    画屏

    取名画极低小者嵌屏腔亦佳但难得耳古人多留意作玩面大如小盌者亦宜嵌背茍非名笔则不可或用古人墨迹亦妙

    笔格辨

    玉笔格

    惟黒白琅玕三种玉可用须镌刻象山峯耸秀而不俗方可或碾作蛟螭尤佳尝见一士家用玉作二小儿交臂作戏面白头黒而红脚白腹以之格笔竒絶或以小株珊瑚为之以其有枝可以为格也

    铜笔格

    铜笔格须竒古者为上然古人少曽用笔格今所见铜铸盘螭形圆而中空者乃古人镇纸非笔格也

    石笔格

    灵璧英石自然成山形者可用于石下作小漆朱座髙半寸许竒雅可爱

    水滴辨

    晋人水盂

    余尝见长沙故官家有小铜器形如桶可容一合号右军砚水盂其底内有永和字此必晋人贮水以添砚池者也古人无水滴晨起则磨墨汁盈砚池以供一日用墨尽复磨故有水盂

    铜水滴

    铜性猛烈贮水乆则有毒多脆笔毫又滴上有孔受尘水所以不清故铜器不用金银锡者尤猥俗今所见铜犀牛天禄蟾蜍之属口衔小盂者皆古人以之贮油?灯今误以为水滴耳正堪作几案玩具

    古翰墨真迹辨

    南北纸

    北纸用横帘造纸纹必横又其质松而厚谓之侧理纸桓温问王右军求侧理纸是也南纸用防帘纹必防若二王真迹多是防稽防纹竹纸葢东晋南渡后难得北纸又右军父子多在防稽故也其纸止髙一寸许而长尺有半葢晋人所用大率如此验之兰亭押缝可见

    硬黄纸

    硬黄纸唐人用以书经染以黄蘗取其辟蠧以其纸如浆泽莹而滑故善书者多取以作字今世所有二王真迹或有硬黄纸皆唐人仿书非真迹也

    建安帖真迹

    王氏所藏右军建安帖真迹今在长沙士夫家其帖末云四月五日羲之报建安灵柩至胡世将曽以此帖勒于豫章其建安灵柩字提起别作一行葢古人简帖写至它人事或称尊长者其处皆如今人提空此常事也予屡见硬黄仿书亦然今长沙所见建安二字乃与羲之报字相连而不提空岂有硬黄提空而真迹反不提空此乃搨淳化阁帖赝作无疑葢太宗朝刻淳化阁帖乃侍书待诏王着摹勒者小人不学故于古人提空处皆聨属之此犹可也至于虫鼠侵蚀与字之漫灭者皆不空缺而强率聨之故多读不成鬻书者多以故纸浸汁染旧迹墨又以杂朱作为印章令昏闇殊不知尘水浸纸表里俱透若自然旧者其表故色其里必新防揭视之则见之矣古人印章必用上等朱譬如古画着色愈乆愈新初未尝昏闇也

    鲁公真迹

    顔鲁公之后寓居永嘉好事者守郡闻其家有鲁公真迹一筐以狱事罗织之而择其尤者摹郡斋筐书遂归泉南晩年卜居武夷之下以声妓自随一夕暴雨洪水发漂所居无纵迹其人暴尸溪侧筐不知所在

    宋朝名贤书

    朝中名贤书惟蔡莆阳苏许公易简苏东坡黄山谷苏子美秦淮海李龙眠米南宫吴练塘?朋王逸老皆比肩古人莆阳典重有法度许公无愧杨法华东坡草圣得意咄咄逼顔鲁公山谷乃悬腕书深得兰亭风韵然行不及真草不及行子美乃许公之孙自有家法草圣可亚张长史淮海専学钟王小楷姿媚遒劲可爱龙眠于规矩中特飘逸绰有晋人风度南宫本学顔后自成一家于侧掠拿趯动循古法度无一笔妄作练塘深入太史之室时作钟体逸老殆欲欺凌懐素或谓过矣

    古今石刻辨

    北碑纸

    北纸用横帘其质松而厚不甚渗墨以手拂之如薄云之过青天犹隠隠见白纸处凡北碑皆然且不用油蜡可辨

    御府珍储

    徽宗御府所储书其前必有御笔金书小楷标题后有宣和玉瓢御宝淳祐壬寅于临安客舍见永嘉一士人藏一法帖乃唐人硬黄仿右军书前有金字御笔云王右军书长者帖后有宣和玉瓢様御宝今售墨迹者或云古人真迹皆笔势相聨属后世赝作者必逐字为之殊不知此论行草者也若楷书则此説难用古人真字迹书虽不连而意实相聨属观其意可也若泥其説误矣

    古人用墨

    古人晨起必浓磨墨汁满研池中以供一日之用用不尽则弃去来早再作故池必大而深其真草篆隶皆用浓墨至行草过笔处虽如丝发其墨亦浓近世独吴传朋深得古人笔法其它不然也

    响榻伪墨迹

    以纸加碑上贴于窻户间以游丝笔就明处圈却字画填以浓墨谓之响榻然圈隠隠犹存其字亦无精采易见

    真迹难存

    世言纸之精者可及千年今去二王才八百余年而片纸无存不独晋人如唐世善书之迹甫三百余年亦希如星鳯何也尝攷其故葢物之竒异者常聚于富贵有力之家一经贼盗水火则举羣失之非若它物散落诸处犹有存者桓?之败取法书名画一夕尽焚所丧几何哉良可悲也

    古今纸花印色辨

    淳化阁帖

    太宗朝捜访古人墨迹令王着铨次用枣木板摹刻十张于秘阁故时有银锭纹前有界行目录者是也当时用李廷珪墨拓打手揩之不污手惟亲王宰执使相拜除乃赐一本人间罕得当时毎本价已百贯文至庆厯间禁中火灾其板不存今所见阁帖多乏精神焉有绛帖以阁本重摹而秘阁反不如绛帖精神乎则此可以观也

    绛帖

    绛州法帖二十卷乃潘舜臣用淳化帖重模而防入别帖然比今所见阁帖精神周足舜臣事力单防而自能镌石虽井阑堦砌背徧刻无余所以段数最多或长尺余者舜臣死二子析而为二长者负官钱没入十卷于绛州绛守重模下十卷足之幼者复重摹上十卷亦足成一部于是绛州有公私二本靖康兵火石并不存金人百年之间重模至再庆元间予官长沙尝见旧宰执家有南渡初亲自北方防得舜臣元所刻未分析时二十卷其家珍藏非得千緍官陌不肯与人乃北纸北墨精神焕发视金世所摹者天渊矣

    潭帖

    淳化阁帖既颁行潭州即模刻二本谓之潭帖予尝见其初本当与旧绛帖雁行至庆厯八年石已残缺永州僧希白重摹东坡犹嘉其有晋人风度建炎金骑至长沙守城者以为炮石无一存者绍兴初第三次重摹失真逺矣

    临江帖

    刘次庄模阁帖于临江用工颇精致且石坚至今不曽重模独二卷略残缺然拓本既多颇失锋芒今若得初本锋芒未失者当在旧绛帖之次新潭帖之上然其释文间有讹处

    蔡州帖

    上蔡临模绛帖上十卷虽比旧绛帖少下十卷而迥出临江之上予尝见于长沙两府刘轙家

    武冈帖

    武冈军重摹绛帖二十卷殊失真石且不坚易失精神后有武臣守郡嫌其字不精采令匠者即旧画重刻谓之洗碑遂愈不可观其释文犹舛谬然武冈纸类北纸今东南所见绛帖多武冈初本耳验其残缺处自可见

    武陵帖

    武陵帖亦二十卷杂取诸帖重摹而防以人间未见者其间惟右军小字黄庭最妙他帖无所用也

    彭州帖

    彭州帖亦刻歴代法帖十卷不甚精采纸色类北纸人多以为北帖

    元祐秘阁续帖

    元祐中奉防以淳化阁帖之外续所得真迹刻续法帖元本在禁中后过太清楼今防稽重摹本无不减古绛帖也

    又名太清楼帖

    淳化秘阁帖板虽禁中火灾不存而真迹皆藏御府至徽宗朝奉防以御府所藏真迹重刋于太清楼而防入他竒迹甚多其中间有兰亭者是也名曰太清楼帖

    淳熈秘阁续法帖

    髙宗圣学天成奎文焕发肆笔成书垂法万世夀皇重规叠矩宸画尤妙南朝访遗书多得晋唐旧迹至熈淳间奉防以御府珍储摹勒入石名淳熈秘阁续帖置秘书省宝庆火灾其石不存

    汝州帖

    汝州帖乃王宷辅道摘诸帖中字牵合为之每卷后有汝州印为黄伯思所掊击不值壹文今防稽又以汝帖重开谓之兰亭帖真实侈靡耳宋宣献公刻赐书堂帖于山阳金乡首载古钟鼎器识文絶妙但二王帖诠择未精今若不存胡龙学世将刻豫章法书种种精妙今已重模后有小字隶书范忠宣公子弟戒者是初本许提学闲刻二王帖于临江模勒极精诚少诠择庐江李氏刻甲秀堂帖前有王顔书多世所未见但继以本朝名公书颇多大抵今人书自当作一等耳曹尚书彦约刻星鳯楼帖于南康军虽以众刻重模精善不茍并无今人书韩郡王侂胄刻羣玉堂帖所载前代遗迹多有未见者后亦多本朝人书韩败后入秘书省

    兰亭帖

    兰亭帖世以定武本为冠自薛珦作帅别刻石易去于元石镌损清流带映四字以惑人然元本亦有法可辨镌损四字一也管弦之盛上不损处若八行小�j形二也是日也观宇宙两行之间界行最肥而直界伸脚十字下出横防外三也管弦之盛盛字之刀锯利如钩四也痛字改笔处劲不模糊五也兴感之由由字类申列叙之列其坚如铁钉此其大畧也然定武又自有肥痩二本而镌损者乃痩本为真定武无疑何以知之今复州本以真定武本重模亦镌损四字其字极痩王顺伯尤延之争辨如聚讼然痩本风韵竟胜岂能逃识者之鉴其痩本之石宣和间就薛珦家宣取收入禁中龛于睿思殿东壁建炎南渡宗泽遣人防送此石至维?金犯维?不知所在或云金人以氊裘褁之车载而去

    乐毅论

    世传二王帖皆以真迹摹勒独乐毅论就石书丹其石在髙学士绅家已残缺至海字后转属赵立之处今重摹者犹有赵立之印予嘉熈庚子自岭右回至宜春见元本于一士人家用北纸北墨无一字残缺而清劲遒媚正类兰亭字形比今世所见重摹本几小一倍此葢齐梁间拓本真人间希世之宝

    钟元常帖

    钟元常力命帖惟此本与潭州本佳它无足取

    顔碑

    顔碑在南北者尚多麻姑坛记吴兴石柱志旧本千禄寺妙喜寺记西林题名皆絶品也

    欧阳小字千文

    欧阳小字千文在邢州温彦博墓志在东京九成宫碑仲夏兰若二帖化度寺碑丹州刺史碑并在北方防稽髙续古家有重摹化度寺碑咄咄逼真

    雁塔题名

    此帖有北本彭州本然北本为上彭本颇失真

    徐骑省小篆

    徐铉深得古小篆法有篆千文刻石南昌精妙无愧古人今已重摹

    绥蛮校尉

    予遡潇湘歴衡潭永全道五郡并无古刻惟道州有汉绥蛮校尉能君之碑若浯溪中兴颂乃唐中世所立尔亦打石之工人每因旧迹加洗刻以为衣食业故愈失真

    南岳碑

    余尝见南岳一僧云岳山多秦汉以来碑在林莽蔽翳间寺僧惧为官司所扰匿不敢言亦不敢迁至屋下故愈为霜露剥蚀良可叹也

    伪作王大令书

    山隂僧伪作王大令书保母墓志韩侂胄以千緍市其石予毎疑其赝作殊无一?大令气象及见东坡所作子由保母墓志语则僧实伪也

    古画辨

    古人逺矣曹不兴吴道子近世人耳犹不复见一笔况顾陆之徒其可得见之哉是故论画当以目见者为准若逺指古人曰此顾也此陆也不独欺人实自欺尔故言山水则当以李成范寛花果则赵昌王友花竹翎毛则徐熈黄筌崔白崔顺之马则韩伯时牛则厉范二道士仙神则孙太古神恠则石恪猫犬则何尊师周炤得此数家已为竒妙士大夫家或有收其妙迹者价已千金矣何必逺求太古之上耳目之所不及者哉

    李营丘

    营丘作山水危峯奋起蔚然天成乔木倚磴下自成隂轩甍闲雅悠然逺眺道路深窈俨然深居用墨颇浓而皴散分晓凝坐观之云烟忽生澄江万里神变万状予尝见一双幅每对之不知身在千岩万壑中

    范寛

    范寛山川浑厚有河朔气象瑞雪满山动有千里之逺寒林秀孤挺然自立物态严凝俨然三冬在目

    赵昌王友

    赵昌折枝有工花则含烟带雨笑脸迎风果则赋形夺真莫辨真伪设色如新年逺不退王友乃昌之上足赋形入昌之室写生则未逮继友之后者惟长沙吴泽也

    徐熈黄筌

    徐熈乃南唐处士腹饱经史所作寒芦荒烟水鸟野鳬自得天趣黄筌则孟蜀王画师目阅富贵所作多绮园花锦真似粉堆者而不作圈线孔雀鸂?艳丽之禽动止生意

    崔白

    崔白作花鸟必先作圈线劲利如鉄丝填以众彩逼真如生所画荷芦飒然风生顺之乃白之孙绰有祖风所作翎毛独步天下上有御宝乃顺之所作玉虚败立屏面流落人间徽庙时以价得之

    韩干

    干与李杜同时所作马世间见一二长幅上作街道阑干不作马拢并无他物象其马神骏不可名状

    李伯时

    伯时惟作水墨不曽设色其画殆无滞笔凡有笔迹重浊者伪作其于人物面相尤妙

    厉归真

    厉归真范子泯皆异人厉多作寒林而牛则逺观如活近视有未工处范多作杨栁笔嫩而牛亦不及厉然二家近时所无

    孙太古

    太古蜀人多用游丝笔作人物而失之软弱出伯时下然衣褶宛转曲尽过于李

    石恪

    恪亦蜀人其画鬼神竒恠笔画劲利前无古人后无作者亦能水墨作蝙蝠水螭之属笔画轻盈而曲尽其妙

    何尊师周炤

    尊师不知何许人炤则熈宁画院祗应所作猫犬何则有士夫气周则工人态度生动自然二家皆有

    直幅横帔

    古画多直幅至有画身长八尺者双幅亦然横披始于米氏父子非古制也

    画绢

    河北绢经纬一等故无背面江南绢则经麄而纬细有背面唐人画或用捣熟绢为之然正是生捣令丝褊不碍笔非如今煮练加浆也古绢自然破者必有鲫鱼口与雪丝伪作者则否或用绢包硬物椎成破处然绢本坚易辨也

    古画色

    古画色黒或淡墨则积尘所成有一种古香可爱若伪作者多作黄色而鲜明不尘暗此可辨也

    古画轴

    古人多作簪顶轴小而重今人所用如蔗段大而轻古人用枣木降真或乌木象牙它木不用

    米氏画

    米南宫多游江浙间毎卜居必择山水明秀处其初本不能作画后以目所见日渐摹仿之遂得天趣其作墨戏不専用笔或以纸筋或以蔗滓或以莲房皆可为画纸不用胶矾不肯于绢上作今所见米画或用绢者后人伪作米父子不如此

    杨补之

    临江杨无咎补之学欧阳率更楷书殆所逼真以其笔画劲利故以之作纸梅下笔便胜花光仲仁补之尝游临江城中一娼馆作折枝梅于乐工矮壁至今往来士夫多往观之娼借此以壮门户端平间为偷儿窃去其壁车马顿希今江西人得补之一幅梅价不下百千金又诗笔清新无一?俗气惜其生不遇苏黄诸公今人止以能作墨梅目之竟无品题之者

    名画多无对轴

    郭忠恕石恪厉归真范子泯辈皆异人人家多设绢素笔研以伺其来而求画然将成必醉间有得之者不过一幅半幅耳李营丘范寛皆士大夫遇其适兴则留数笔岂能有对轴哉今人或以孤轴为慊不足与之言画矣

    挂画

    择画之名笔一室止可三四轴观玩三五日别易名笔则诸轴皆见风日决不蒸湿又轮次挂之则不惹尘埃时易一二家则看之不厌然须得谨愿子弟或使令一人细意卷舒出纳之日用马尾或丝拂轻拂画面切不可用防拂室中切不可焚沈香降真脑子有油多烟之香止宜蓬莱笺耳牕牖必油纸糊户口常垂帘一画前必设一小案以防之案上勿设障面之物止宜香炉琴砚极暑则室中必蒸热不宜挂壁大寒于室中渐着小火假如二月天气候挂之不妨然遇寒必入匣恐冻损

    装褙

    画不脱落不宜数装褙一装褙则一捐精神此决然者至墨迹亦然

    古画绢

    古画绢脱以手指?之皆能破损一壊则不可复救又有酒余污染食油腻此皆大戒切须片纸先写此粘窗以呈客方可引客入观然又多以此获罪于贵客所以人家有法书名画止可时以自娱茍以竒品自?诚贾祸之媒切宜谨之墨迹法帖亦然若古钟鼎尤脆烂者手触之则縻溃米元章之言如此

    辨名画

    人物顾盼语言花果迎风带露飞禽走兽精神脱真山水林泉清泉幽旷屋庐深逺桥彴往来山脚入水澄明水源来歴分晓有此数端虽不知名定知妙手

    辨谬画

    人物如尸似塑花菓类瓶中所挿飞禽走兽但取皮毛山水林泉清闲幽旷模糊遮掩屋庐髙大不称桥彴强作断形山脚水而水源无来歴凡此数病皆谬笔也

    名画印识

    郭熈画于角有小熈字印赵大年永年则有大年某年笔记永年某年笔记萧照以姓名作石皷文书崔顺之书姓名于叶下易元吉书于石间王晋卿家藏则有宝绘堂方寸印米元章有米氏翰墨米氏审定真迹等印或用团印中作米芾字如蛟形江南李主所藏则有建业文房之印内合同印陈简斋则有无住道人印苏武功家则有许国后裔苏耆国老等印东坡则用二寸长形印文曰赵郡苏轼图籍吴传朋则曰延州吴説又曰吴説私印

    异画

    石恪作飞鼠张之则鼠不入室何尊师作猫则鼠皆逺避闗仝于霅川长兴成山寺罗汉壁作猿鹤皆走而复归吴道子作山水小龙在姑苏达官家舒之则云雾生信州懐玉山有名画画罗汉郡中毎迎请祈雨常有一二身飞还寺中

    宋复古

    宋复古作潇湘八景初未尝先命名后人自以为洞庭秋月等目之今画人先命名非士夫也

    卢楞伽

    唐卢楞伽笔世人罕见余于道州见所作罗汉十六衣纹真如銕线惟崔白作圈线颇得绪余至伯时方不及也

    画无笔迹

    画无笔迹非谓其墨淡模糊而无分晓也正如善书者藏笔锋如锥画沙印泥耳书之藏锋在乎执笔沈着痛快人能知善书执笔之法则能知名画无笔迹之説故古人如王大令今人如米元章善书必能画善画必能书实一事尔

    画家?睛

    人物鬼神生动之物全在防睛睛活则有生意宣和画院工或以生漆?睛然非要诀要须先圈定目睛填以藤黄夹墨于藤黄中以佳墨浓加一?作瞳子然须要参差不齐方成瞳子又不可块然此妙法也

    摹临

    临者谓以元本置按上于傍设绢素象其笔而作之缪工决不能摹此则以绢加画上摹之墨稍浓则透元本顿失精神若以名画借摹临是自弃也就人借而不从尤非明鉴者也米元章就人借名画辄模本以还而取其元本人莫能辨此人定非鉴赏之精也

    金碧山水

    唐小李将军始作金碧山水其后王晋卿赵大年近日赵千里皆为之大抵山水初无金碧承墨之分要在心匠布置如何耳若多用金碧如今生色罨画之状而畧无风韵何取乎墨其为病则均耳

    画忌如印

    画忌如印吴道子作衣纹或挥霍如莼菜条正避此病耳由是知李伯时孙太古専作游丝犹未尽善李伯有逸笔太古则去吴天渊逺矣