第二十七章 清詞之結局

負辛勤。　　數年來往咸京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當筵落淚，重掩羅巾。

    體勢開拓，不復專以含蓄取遠神，實上承《雲謠》，下開柳七，其間關鍵，可得而尋也。

    幾道，名父之子，其所爲詞集，自題曰《樂府補亡》，其自序云：“叔原往者浮沉酒中，病世之歌詞不足以析酲解慍，試續南部諸賢緒餘，作五七字語，期以自娛，不獨敘其所懷，兼寫一時杯酒間聞見、所同游者意中事。”又云：“昔之狂篇醉句，遂與兩家（謂沈廉叔、陳君龍）歌兒酒使，俱流轉於人間。自爾郵傳滋多，積有竄易。……考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然。感光陰之易遷，歎境緣之無實也。”據此，知幾道作詞之本旨，乃欲以高格調寫悲歡離合之情，而又多經改竄，故傳作絕少瑕疵可指摘。黃庭堅又稱其“磊隗權奇，疏於顧忌，文章翰墨，自立規摩。……嬉弄於樂府之餘，而寓以詩人之句法，清壮頓挫，能動搖人心。”（《小山集序》）是幾道之詞。雖淵源家學，而境地有殊。所取法者，不獨上溯溫、韋，取精用弘，宜其有以卓然自樹也。

    幾道生長富貴家，壯乃落拓不偶，而又賦性耿介，不踐諸貴之門。（《碧雞漫志》）人格既高，故其詞中所表現之情感饒有豪華氣象，不作一寒酸語，而清麗纏綿，自然哀感頑豔。其代表作如《臨江仙》：

    夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。　　記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶絃上説相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

    《鷓鴣天》：

    彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。　　從别後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵賸把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

    小令尊前見玉簫。銀鐙一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。　　春悄悄，夜迢迢。碧雲天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

    《生查子》：

    墜雨已辭雲，流水難歸浦。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。　　忍淚不能歌，試託哀絃語。絃語願相逢，知有相逢否。

    《阮郎歸》：

    舊香殘粉似當初。人情恨不如。一春猶有數行書。秋來書更疏。　　衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛。那堪和夢無。

    天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。綠杯紅袖稱重陽。人情似故鄉。　　蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沈醉換悲涼。清歌莫斷腸。

    《浣溪沙》：

    家近旗亭酒易酤。花時長得醉工夫。伴人歌笑嬾妝梳。　　戶外綠楊春繫馬，牀前紅燭夜呼盧。相逢還解有情無。

    在上列各詞中，具見幾道之豪華風度，終乃欲以沈醉換悲涼。況周頤云：“‘殷勤理舊狂’五字三層意。狂者，所謂一肚皮不合時宜發見於外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。‘欲將沈醉換悲涼’，是上句注腳。‘清歌莫斷腸’，仍含不盡之意。此詞沈著重厚，得此結句便覺竟體空靈。”（《蕙風詞話》）此雖僅就《阮郎歸》一闋而言，而小山詞意格之高，鍼縷之密，皆可由況氏説進而推求得之矣。

    歐陽修

    北宋初期作者，歐、晏齊名，同爲一代名臣，而歐陽修爲詩文並宗韓愈，以道統自任，所有小詞應歌之作，一時興到，遽付歌喉，既不甚經心，或謂爲小人所嫉妒，賞以鄙褻之語，嫁名於歐。後人雖屢爲辨誣，而集中諸作品除鄙褻過甚，爲毛子晉刪外，尚有馮延巳、晏殊、張先、柳永之作混入其中，孰贋孰真，絕無佐證。研究歐詞，實較其他諸家爲難，而其所以致此之由，則以歐本逢場作戲，不似二晏之專門爲此，歌姬傳唱，自易混淆，亦不足深辯也。

    歐陽修字永叔（1007——1072），廬陵人。四歲而孤，幼敏悟過人。讀書輙成誦，嘗得唐韓愈遺稿於廢書簏中，讀而心慕焉，苦志探蹟，至忘寢食，必欲並轡結馳而追與之並。神宗朝屢遷兵部尚書，以太子少師致仕。（《宋史》卷三百十九）中年自號六一居士（《樂府紀聞》），有《六一詞》一卷。陳振孫云：“其間多有與《花間》、《陽春》相混者，亦有鄙褻之語一二廁其中，當是仇人無名子所爲也。”（《直齋書録解題》卷二十一）

    歐詞風格本近《陽春》，而王世貞謂：“永叔極不能作麗語。”（《藝苑巵言》）世所傳誦之《蝶戀花》“庭院深深”、“誰道閑情”、“幾日行雲”諸闋，并見馮氏《陽春集》中，惟《詞苑叢談》稱“李易安酷愛其語，遂用作‘庭院深深’數闋。”是“庭院深深”一闋可信其爲歐作，而非出於馮也，兹爲迻録如下：

    庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章台路。　　雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過鞦韆去。

    此詞層累而下，極寫貴家少女懷春之情。歐爲人本自風流，《堯山堂外紀》稱：“永叔任河南推官，親一妓，時錢文僖爲西京留守，梅聖俞、尹師魯同在幕下。一日宴於後園，客集而歐與妓俱不至，移時方來，錢責妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑往涼堂睡覺，失金釵，猶未見。’錢曰：‘若得歐推官一詞，當爲償汝。’歐即席云：‘柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。　　燕子飛來窺畫棟，玉釣垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫。’（《臨江仙》）坐皆擊節，命妓滿斟送歐，而令公庫償釵。”歐之浪漫風情，於兹可見。此詞用層深寫法，亦與“庭院深深”同一機杼。由此觀之，則歐氏詞集中之有猥褻作品，少年嬉弄，殆亦不足致疑，假道學之面具於詞人本無所輕重也。今所傳歐陽詞集，除毛本已多刪削外，有雙照樓影宋刊《醉翁琴趣外篇》六卷。所謂鄙褻之語，悉在其中。無論小人嫁名於歐，或歐自作，要可證明此類之作品，必爲當時妓女愛唱之曲無疑。歐與歌妓非全無干涉者，安知不順從其意，故作鄙褻語，爲廣招來一如柳永之所爲乎？此類作品如《醉蓬萊》：

    見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知麼。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。　　更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更爲娘行，有些針線，悄未曾收囉。卻待更闌，庭花影下，重來則箇。（《醉翁琴趣外篇》卷一）

    溫柔狎暱，太似柳永一派，亦吾人所難決定果爲誰作者也。歐喜爲應歌之詞，集中乃不少例證，如《采桑子》十一闋之詠西湖，《漁家傲》十二闋之詠十二月節候，並所謂“敢陳薄伎，聊佐清歡”者也。尤侗謂“六一婉麗，實妙於蘇”者也，蓋指此類留連光景之作而言。兹録《采桑子》三闋如下：

    輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。　　無風水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。

    畫船載酒西湖好，急管繁絃。玉盞催傳。穩泛平波任醉眠。　　行雲却在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連。疑是湖中别有天。

    殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平。野岸無人舟自橫。　　西南月上浮雲散，軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。

    其詠西湖之作，尚有《浣溪沙》多闋，亦極旖旎風流，并録一闋如下：

    湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春雲。碧琉璃滑淨無塵。　　當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。日斜歸去奈何春。

    羅大經稱：“歐陽雖游戲作小詞，亦無媿唐人《花間集》。”此詞足當之矣。

    歐詞亦有豪放開東坡風氣者，大抵晚年涵養既深，胸次開拓不復以婉麗爲工，如平山堂作《朝中措》云：

    平山闌檻倚晴空。山色有無中。手種堂前垂柳，别來幾度春風。　　文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

    風骨高騫，與集中其他諸作，絕不相類。又如詠荔枝《浪淘沙》：

    五嶺麥秋殘。荔子初丹。絳紗囊裹水晶丸。可惜天教生處遠，不近長安。　　往事憶開元。妃子偏憐。一從魂散馬嵬關。只有紅塵無驛使，滿眼驪山。

    感慨悲涼，頗與鹿虔扆之“暗傷亡國，清露泣香紅”（《臨江仙》），風格相近。又如《玉樓春》：

    尊前擬把歸期説。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不関風與月。　　離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易别。

    王國維稱此詞“於豪放之中，有沈著之致，所以尤高。”（《人間詞話》）凡此三闋，皆六一詞中之别具風者也。

    予意研究六一詞，不妨假定分作三個時期，初期年少風流，多應歌之作，自亦難免鄙褻之語。中間留連光景，轉以婉麗爲工，風格乃與《花間》、《陽春》相近。晚歲則皮毛落盡，浩氣往來，詞境益高，而傳作獨步。歐本以詩文鳴也，清樽舞席，餘事填詞，故不可以一體拘，亦不必與其他詞人，等量齊觀也。

    張先　柳永

    小詞作家極於歐、晏，一種新興文體，發展至最高程度，後有作者，不復能超越其範圍，勢不得不别闢道途，一新耳目。益以因緣湊合，應運生新，舉凡一切文體嬗變之由，莫不如此。當歐、晏小詞盛行之際，張、柳慢詞，同時競作，歐、晏位高望重，對於當世流行新曲，似有所顧忌，而不敢放膽爲作歌詞。集中雖偶有較長之調留傳，要非經心結撰，詞體擴展，不得不歸功於張、柳二家。而柳之創作精神，尤爲偉大，究其闋捩，乃與“聲伎”二字，大有牽連，下當分别論之。

    談鑰《吳興志》：張先，字子野，烏程人，天聖八年進士。詩格清麗，尤長於樂府，晚歲優遊鄉里，常泛扁舟垂釣爲樂，至今號“張公釣魚灣”。仕至都官郎，卒年八十九。《石林詩話》稱先“居錢唐，蘇子瞻作倅時，先年已八十餘，視聽尚精強，家猶畜聲妓，子瞻嘗贈以詩云：‘詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙。’蓋全用張氏故事戲之。先和云：‘愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶爲春忙。’極爲子瞻所賞，然俚俗多喜傳詠先樂府，遂掩其詩聲，識者皆以爲恨云。”據石林此段紀述，言外之意，似對先作曲詞爲迎合俚俗心理，大足以貶損詩人身分，然於此足見歐晏之與張、柳，一則專工小令，一則注意慢詞，實由地位不同。張、柳暱情聲伎，固不畏他人以此相抨擊也。《後山詩話》稱：“張子野老於杭，多爲官伎作詞。”此與葉夢得所記“教坊樂工，每得新腔，必求永爲辭，始行於世”（《石林詩話》），同出一轍。晁無咎云：“子野與耆卿齊名，而時以子野不及耆卿，然子野韻高，是耆卿所乏處。”（《詞林紀事》卷四）蘇軾跋子野詞亦言：“世俗但稱其歌詞，所謂未見好德如好色者。”軾素輕永，乃并張詞而亦譏之，張作詞之動機，與其體製之擴展，莫不與柳同，特較柳爲少滛褻語耳。

    張詞曰《安陸集》，今不傳。世行《張子野詞》二卷、《補遺》二卷（有《知不足齋叢書》本、《彊邨叢書》本），依宮調編次（《補遺》未依宮調），與柳永《樂章集》同，可知此二家詞，必爲當時盛行之歌本。張所傳長詞，雖不及柳之多，而集中如《泛青苕》之類必爲當時所製新曲，其他諸作亦多言男女之情，故當爲應歌之詞，與柳同其旨趣。其長調如《滿江紅》：

    飄盡寒梅，笑粉蝶、遊蜂未覺。漸迤邐、水明山秀，暖生簾幕。過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱。記畫橋、深處水邊亭，曾偷約。　　多少恨，今猶昨。愁和悶，都忘卻。拚從前爛醉，被花迷著。晴鴿試鈴風力軟，雛鶯弄舌春寒薄。但只愁、錦繡鬧妝時，東風惡。（《補遺》卷二）

    與柳永《黃鶯兒》，風格相近，餘如《喜朝天》、《破陣樂》、《傾杯》等闋，鋪敘過平凡，則周濟所譏“只是偏才無大起落”者也。先作慢詞，實不及引、近詞之有成績，特擴張詞體，以開北宋諸家競作長詞之先聲，功不可沒耳。

    先以“三影”著名，自稱其平生得意詞句“雲破月來花弄影”、“嬌柔嬾起，簾壓捲花影”、“柳徑無人，墜飛絮無影”一詞耳，兹録全闋如下：

    水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。　　沙上並禽池上暝。雲散月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。（《天仙子》）

    其他小詞之饒情思者，如《菩薩蠻》：

    牡丹含露真珠顆。美人折向簾前過。含笑問檀郎。花強妾貌強。　　檀郎故相惱。剛道花枝好。花若勝如奴。花還解語無。

    《醉桃源》：

    落花浮水樹臨池。年前心眼期。見來無事去還思。而今花又飛。　　淺螺黛，淡臙脂。開花取次宜。隔簾燈影閉門時。此情風月知。

    並淡而有致，淺而有味，至如《一叢花》、《千秋歲》、《青門引》諸作，自是集中上乘，並見各家選本，兹亦未暇詳及矣。

    柳永字耆卿，初名三變，崇安人。景祐二年進士，爲屯田員外郎。（《詞林紀事》卷四）永喜作小詞，然薄於操行，當時有薦其才者，上（仁宗）曰“得非填詞柳三變乎？”曰：“然。”上曰：“且去填詞。”由是不得志。日與獧子縱游娼館酒樓間，無復檢約，自稱云“奉聖旨填詞柳三變”。柳之樂章，人多稱之，然大概非羇旅窮愁之詞，則閨門淫媟之語。（《藝苑雌黃》）綜柳一生，蓋無日不沈溺於聲妓，而其歌詞之創作，不覺於“淺斟低唱”中益宏其造詣。其流傳之廣，葉夢得所記“嘗見一西夏歸朝官云‘有井水處即能歌柳詞’。”（《石林詩話》）固以其言多近俗，亦足見其詞悉依當世流行新曲之聲而爲之，非如普通文人，但采習見之調，苟以娛賓遣興，取快一時，而不注意於聲曲之發展者之所爲也。

    永有《樂章集》九卷（《彊邨叢書》作三卷）。陳振孫稱：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。”（《直齋書録解題》）各家論柳詞者，類多贊其長於鋪敘，而詆其偶出俗濫，毁譽紛紜，多不中肯。近人馮煦謂：“耆卿詞曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”（《宋六十家詞選·例言》）其言近是。《樂章集》幾全爲長調，而尤富新聲。同一調名，而字句參差殊甚，此必由於作曲調者，始得新腔，即命製詞。迨後發見曲調中之缺點，從而變更節拍，改移宮調，永亦復爲另製新詞，以求吻合完善之新曲。此雖出於假定，而柳詞創調之多，必與當世樂工，隨時討論，一調而有數體，歌詞必隨曲調爲轉移，否則字句出入，不應大相懸遠。以宋代歌詞皆一字一音，非如唐人之以五七言詩入樂，雜有和聲也。此一問題，乃研究《樂章集》者最難解決之問題，而柳詞之特點，亦正在此，未宜忽略。後人論柳詞，恒不注意於音樂關係，徒齗齗於雅俗之辨，與字句之間，以惡濫責耆卿，耆卿不任受也。

    今樂譜久亡，吾人既無法證明柳詞在音樂上之貢獻，兹編所論乃又不得不從文字方面求之。吾意柳詞高處不在善於鋪敘，而在鋪敘中有開闔變化，排宕縱橫之致。歌詞有聲律上之束縛，而永以此體寫景述事，無不運用自如，詞體恢張，非永之日與樂工接近，深知聲詞配合之理，誰能開此廣大法門？蘇軾雖極詆耆卿，然非耆卿肆爲長調，開風氣之先，即有縱橫豪邁之氣，亦將苦英雄無用武之地，又安望其能凌駕一切乎？有形式上之擴展，乃可進而謀內容上之革新，柳詞無上權威，又在此而不在彼矣。

    綜覽柳詞全部作品，約可分爲二類：一爲教坊樂工而作，迎合娼妓心理，所謂“淫冶謳歌”、“骫骳從俗”者也。一爲自抒情懷之作，大抵失意無俚，不免追念舊歡，發爲哀感纏綿之詞，所謂“尤工於羈旅行役”者也。永一生度其浪漫生活，《方輿紀勝》稱“流落不偶，卒于襄陽，死之日，家無餘財，群妓合金葬之于南門外，每春月上冢，謂之‘弔柳七’。”永之性情境況可以“胡蝶一生花裏”、“做鬼也風流”二語盡之，其自爲《鶴沖天》詞，最足表見其志趣。其詞云：

    黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣游狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。　　烟花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

    恣狂踪跡，浪漫心情，觀上詞已暴露無遺，“偎紅倚翠”，才華飆發，屬於前一類之詞，如《鬥百花》：

    滿搦宮腰纎細。年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。　　爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

    《晝夜樂》：

    秀香家住桃花徑。算神仙、纔堪並。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當筵逞。遏天邊，亂雲愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。　　洞房飲散簾幃靜。擁香衾、歡心稱。金罏麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入嘉景。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

    大胆描寫，備極溫柔狎暱之狀，此前人所詆爲“滛言媟語”，有妨風化者也，至其《定風波》：

    自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無箇。　　早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻牋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針綫閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。

    描寫良家少婦傷離念遠之情，何等纏綿細膩，“針綫閑拈”句真足搖蕩心魂。雖爲晏殊所譏，正足見此詞魔力之大，傳誦之廣矣。其寫豔情而體製極開拓，筆力極橫放者，莫如《洞仙歌》：

    佳景留心慣。況年少年彼此，風情非淺。有笙歌巷陌，綺羅庭院。傾城巧笑如花面。恣雅態、明眸回美盼。同心綰。算國豔仙材，翻恨相逢晚。　　繾綣。洞房悄悄，綉被重重，夜永歡餘，共有海約山盟，記得翠雲偷翦。和鳴彩鳳于飛燕。閒柳徑花陰携手遍。情眷戀。向其間、密約輕憐事何限。忍聚散。況已結深深願。願人間天上，暮雲朝雨長相見。

    後半一氣貫注，北宋諸家除東坡、美成外，能有此魄力否？關於後一類之詞，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》諸曲，所謂“合十七八女郎執紅牙板歌之”者，世多知其佳處，其他羈旅行役之作，如朱選《宋詞三百首》所録《曲玉管》、《采蓮令》、《浪淘沙慢》、《戚氏》、《夜半樂》、《迷神引》、《竹馬子》諸闋，皆於舖敘中有縱橫排奡之氣，直接開周邦彥之途徑，間接影響於蘇東坡，其魄力之宏偉，一時殆無與匹敵。兹不暇備録，録《夜半樂》一闋如下：

    凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。　　望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語。　　到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆後約丁寧竟何據。慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

    前二段寫客途景物，如入畫圖，後由漁人轉到游女，由游女轉到思家之切，層層剝進，而風度翩然，“到此因念”以下淋漓頓挫，直是杜甫歌行手段，吾謂北宋詞學之光大，得柳永而題勢擴張，窮用筆之能事，得蘇軾而胸懷曠爽，變境界爲空靈，各擅勝場，以開宗派後有作者咸莫能出其範圍矣。

    蘇軾（存目） [1]

    注解：

    [1] 　編者案：本章即《東坡樂府綜論》一文，已收入《全集》第三卷《論文集》。