第二章 陰陽上去在北曲南曲中的搭配

，恰好都是天涯客子的傷心資料。馬致遠這寥寥二十八字，確是十分超妙。這與本曲的諧婉音節，尤其是每句句脚的平仄聲配搭得十分恰當，是有着不可分割的關係的。周德清卻只贊美“‘瘦馬’二字去上，極妙”，還是太淺看它了。

    例六、《雙調沉醉東風》：

    黄蘆岸白蘋渡口，緑楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友，點秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬户侯，不識字烟波釣叟。

    白樸《漁父》

    它的平仄如下：

    平平仄仄平仄仄，仄平平平仄平平。平平仄仄平，仄仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平仄仄。

    這裏除兩個五言偶句和“傲殺人間萬户侯”七言一句是一般順下句式外，其餘都是上三、下四的七言句，多取逆勢，適宜於表達風流瀟灑的思想感情。周德清説：“妙在‘楊’字屬陽，以起其音，取務頭；‘殺’字上聲，以轉其音；至下‘户’字去聲，以承其音，緊在此一句，承上接下。末句收之。‘刎頸’二字，若得上去聲，尤妙；‘萬’字若得上聲，更好。”“楊”字上面是一個以入作去的“緑”字，下面緊接着一個陰平的“堤”字，所以中間最宜配搭一個陽平的“楊”字。明人王驥德在《論陰陽》篇中講到過：“大畧陰字宜搭上聲，陽字宜搭去聲。”（《曲律》卷二） 這正好證明周德清“妙在‘楊’字屬陽”的説法，是很有道理的。“殺”字以入作上，恰好和上面的“傲”字連成去上，非常適合。結尾的“釣叟”兩字，也是用的去上；只可惜“刎頸”兩上，“萬户”兩去，確也要算是美中不足了。

    在南曲中，對陰陽、上去的適當安排，也和北曲一樣的重視。高則誠的《琵琶記》，是南曲最早而又最流行的劇本。它對陰陽、上去的運用，在聲樂家實際演唱起來，還是有的準確，有的不準確。王驥德曾經舉過一些例子，説明它的得失所在：

    例一、《南浦囑别》一出中《尾犯序》的幾句唱詞：

    奴只慮，公婆没主，一旦冷清清。

    思量起，如何教我割舍得，眼睁睁。

    知他記否？空自語惺惺。

    從今後，相思兩處，一樣泪盈盈。

    據王説：“‘冷’字是掣板，唱須抑下，宜上聲；‘清’字須揭起，宜用陰字清聲。今並下第二、第三調末句，一曰‘眼睁睁’，一曰‘語惺惺’，‘冷’、‘眼’、‘語’三字皆上聲，‘清清’、‘睁睁’、‘惺惺’皆陰字，叶矣。末調末句，卻曰‘相思兩處，一樣泪盈盈’，‘泪’字去聲，既啓口便氣盡，不可宛轉，下‘盈盈’又屬陽字，不便於揭，須唱作‘英’字音乃叶。”這是説明陰、陽平和前面的上、去聲相搭配的道理。

    例二、《中秋望月》一出中《念奴嬌序》的幾句唱詞：

    孤影，南枝乍冷。見烏鵲縹緲驚飛，栖止不定。

    光瑩。我欲吹斷玉簫，乘鸞歸去，不知風露冷瑶京。

    愁聽，吹笛關山，敲砧門巷，月中都是斷腸聲。

    據王説：“‘孤’字以陰搭上，‘愁’字以陽搭去，唱來俱妙。獨‘光’字唱來似‘狂’字，則以陰搭去之故；若易‘光’爲陽字，或易‘瑩’爲上聲字，則又叶矣。”這是説明陰、陽平和後面的上、去聲相搭配的道理。

    總的説來，平仄四聲在詞、曲的結構上，都占首要的地位。詞的發展，在唐、五代、南北宋長時間内，經過專家們不斷創作，因而在調子的組織形式上，尤其是周、姜諸家的創調，有着豐富多彩的特殊音節，是錯綜複雜最富予音樂性的詩歌形式。它對平仄四聲的運用，是異常複雜多樣的。北曲起自市井間，在曲牌的聲韻組織上不曾聽到有過象周、姜一類專家的創作；所以普遍都是採用一些單調小令聯綴以成整套，對單獨一個曲牌的音節變化，比較宋詞長調要簡單得多。但由於它的不斷搬上舞臺，在唱腔上，經過無數藝人的實踐，對陰陽、上去如何搭配的道理，越講越精，而且大部還保留着工尺字譜，可以有所依據，從而深入探討聲、詞配合的關鍵所在。這兩者對創作民族形式的新體歌詞，倘能靈活運用某些原則、原理，予以損益變化，都該會有很大幫助的。