第四章 韻位的平仄轉换與表情的關係

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    六、去入平三轉兼夾協和抛綫例：

    空磧無邊，萬里陽關道路。馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。　　香貂舊製戎衣窄，胡霜千里白。綺羅心，魂夢隔，上高樓。

    孫光憲《酒泉子》

    花映柳條，吹向緑萍池上。憑闌干，窺細浪，雨蕭蕭。　　近來音信兩疏索，洞房空寂寞。掩銀屏，垂翠箔，度春宵。

    温庭筠《酒泉子》

    七、平仄轉夾協兼抛綫例：

    漢使昔年離别，攀弱柳，折寒梅，上高臺。　　千里玉關春雪，雁來人不來。羌笛一聲愁絶，月徘徊。

    温庭筠《定西蕃》

    八、平仄遞轉，仄多於平例：

    萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。鈿蟬筝，金雀扇，畫樑相見。雁門消息不歸來，又飛回。

    温庭筠《蕃女怨》

    上面第一例，“漢”、“漫”協兩去，“漢”又重叠一次；“思”、“離”换兩平；“别離”倒作“離别”轉下，“别”、“絶”協兩入，“别”又重叠一次。這樣平、仄遞轉，宛轉相生，用來表達曲折變化的感情，是非常適合的，所以又叫《轉應曲》。第二例，上片“泪”、“思”協兩去，“殘”、“寒”换兩平；下片“樹”、“雨”、“苦”轉三仄，“聲”、“明”又换兩平。這樣均匀的换韻，恰好表現情調的一起一落；下片多協一仄，是表示感情變化時的激動狀態。第三例，上片“手”、“灑”、“柳”協三上，“惡”、“薄”、“索”、“錯”换四入，“錯”又重叠兩次，表示無窮的感嘆；下片“舊”、“瘦”、“透”轉三去，“落”、“閣”、“托”、“莫”换四入，“莫”又重叠兩次，再一次表示無窮的感嘆。這個調子，每句都用仄收，所轉的又都是仄韻，與主要的短促的入聲韻結合起來，顯示作者心情的悲怨之極，淒咽幾乎不能出聲。這也是唐、宋小令中生面别開的創作，使人讀了爲下同情之泪。第四例，上片“去”、“處”連協兩仄，“雨”隔協一仄，“連”、“前”、“船”换協三平；下片“結”、“别”、“絶”轉協三入，“風”、“同”换協兩平。這樣錯綜複雜的變化韻位，也是爲了增加聲容之美而已。第五例，上片“上”、“望”協兩去，“蕭”、“橋”、“遥”、“消”、“朝”、“潮”换協六平，且多短句，表示感情的緊促和低抑；下片“遠”、“晚”、“斷”轉協三仄，“溪”、“西”、“堤”、“嘶”又换四平，作用和上片相仿。這是適宜於表達纏綿低抑的離愁别恨的。第六例，上片“路”、“去”協兩去，“愁”字孤零零的，卻和抛綫一般，與下片的“樓”字結合，遥協兩平；下片“窄”、“白”、“隔”换協三入，“隔”字隔着一個平收的句子，也有些象抛綫的狀態。這種格式，大概也只是爲了音節上的錯綜變化，宋人是很少使用的。温庭筠的那一首，上片“上”、“浪”協兩去，“蕭”和下片的“宵”遥協兩平；下片“索”、“寞”、“箔”换協三入。兩作的韻位變换都是比較奇特的。第七例，上片發端的“别”也是孤零零的，象抛綫般抛向下片的“雪”、“絶”，遥相結合；上片的“梅”、“臺”和下片的“來”、“徊”共協四平。這也是顯示錯綜變化的特殊情調。據《舊唐書·文苑傳》説温庭筠“能逐弦吹之音，爲側艷之詞”。他既是一個精通樂律者，那末，象上面所舉《酒泉子》、《定西蕃》這一類的特殊形式，該是與這些曲調的音節有密切關係的。第八例是單調小令，“遍”、“燕”、“扇”、“見”共協四去，“來”、“回”轉協兩平。這種不均匀的轉韻，也是與表情的變化有不可分割的關係的。且看它的前面雖然不免睹物傷情，但對着這陽春美景，還在定神賞玩；後來想到邊信杳然，突轉低抑情調。這都是可以從音節上體會出來的。

    看了上面許多例子，可知韻位的變化和四聲韻部的不同性質，在表達不同情感的關係上，占多麽重要的地位。這裏不過畧畧引出一些端緒來加以分析，以見唐、宋小令在藝術性上的豐富多彩而已。

    還有一個調子中，平、仄韻同部互協的。似平或仄都有固定的韻位，與南、北曲的四聲通協有所不同。例如《西江月》：

    明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏説豐年，聽取蛙聲一片。　　七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

    辛棄疾《夜行黄沙道中》

    這“蟬”、“年”、“前”、“邊”都在平聲“先”韻内，“片”、“見”在詞韻中也屬同部；所以平仄韻互協，反而可以增加它的聲情之美。但這兩個仄韻，必須安排在兩個結句上，才顯得和諧有力。

    還有某些小令，原用入聲韻的，往往可以改作平韻。大概因爲入聲延長，就可以轉成平聲，所以倚聲家過去有所謂以入作平的説法。例如《憶秦娥》，一般都是用入聲韻，但宋人改用平韻的，也大有人在。且舉賀鑄一首：

    曉朦朧。前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆。淩波人去，拜月樓空。　　去年今日東門東。鮮妝輝映桃花紅。桃花紅，吹開吹落，一任東風。

    我們只要把李白用入聲韻的拿來比較一下，把在韻位上的入聲字都改作平聲，再把上、下片最末一句的仄平平仄改作仄仄平平，就成功了，情調卻完全變了質。可見四聲韻部，對表情的關係，確是相當重大的。

    還有文人故弄花樣的特殊形式，叫作什麽“福唐獨木橋體”，是隔句用個同樣字作韻脚。例如黄庭堅用《阮郎歸》調寫的《茶詞》：

    烹茶留客駐雕鞍，月斜窗外山。别郎容易見郎難，有人思遠山。　　歸去後，憶前歡，畫屏金博山。一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。

    這只是一種文字游戲，在藝術上，是没有多大價值的。