第五章 宋詞長調的結構和聲韻安排

傾。

    《建康留守席上賦》

    三、劉過作：

    中興諸將，誰是萬人英。身草莽，人雖死，氣填膺，尚如生。年少起河朔，弓兩石，劍三尺，定襄漢，開虢洛，洗洞庭。北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。過舊時營壘，荆鄂有遺民，憶故將軍，泪如傾。　　説當年事，知恨苦，不奉詔，僞耶真。臣有罪，陛下聖，可鑒臨，一片心。萬古分茅土，終不到，舊奸臣。人世夜，白日照，忽開明。衮佩冕圭百拜，九原下，榮感君恩。看年年三月，滿地野花春，鹵簿迎神。

    《題岳鄂王廟》

    四、辛棄疾作：

    晨來問疾，有鶴止庭隅。吾語汝，只三事，太愁予。病難扶，手種青松樹，礙梅塢，妨花徑，才數尺，如人立，卻須鋤。（其一）秋水堂前，曲沼明於鏡，可燭眉須。被山頭急雨，耕壟灌泥塗。誰使吾廬，映污渠。（其二）　　嘆青山好，檐外竹，遮欲盡，有還無。删竹去，吾乍可，食無魚。愛扶疏，又欲爲山計。千百慮，累吾軀。（其三）凡病此，吾過矣，子奚如。口不能言臆對，雖盧扁、藥石難除。有要言妙道（事見《七發》） ，往問北山愚，庶有瘳乎。

    《屬得疾暴甚，醫者莫曉其狀，小愈困卧無聊，戲作以自釋》

    五、韓元吉作：

    東風着意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時，隱映新妝面，臨水岸，春將半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒争嘶。認蛾眉凝笑，臉薄拂胭脂。綉户曾窺，恨依依。　　共携手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰問，只花知，泪空垂。舊日堂前燕，和烟雨，又雙飛。人自老，春長好，夢佳期。前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

    《桃花》

    這上面五首《六州歌頭》，都是用的同一曲調，而且作者的性格也有幾分相同；但這些作品的情調頗不一致，前三首比較豪壯，後二首轉成衰颯。這關係就全在選韻方面。這個調子全以三、四、五言的句式，參差錯落地構成，使用三言竟至二十多句，過片處的四言，除掉頭一個仄聲字領起下文，實際也是三言句式。運用這樣多的短句，一氣旋折而下，幾乎使人没有停頓的可能；直到换了四言或五言的地方，才得舒一口氣。象這樣緊張的格局，原是適宜表達豪壯激烈的思想感情的。賀鑄選用了洪亮的“東鐘”部韻，而且兼叶平、上、去三聲，幾乎每句叶韻，參差互叶，這樣恰恰烘托出他那激昂奮厲的悲壯懷抱，對這個曲調的聲情是最吻合的。張孝祥選用了清勁的“庚青”部韻來表達他那愛國傷時的憤慨心情，也能使讀者産生共鳴；但没有兼叶仄韻，在繁音促節上，視賀作是稍有遜色的。劉過所要表達的内容，也是悲壯激烈的，但他用韻太雜。他兼用了“庚青”、“真文”、“侵尋”三部韻，這是南宋初期詞中所少見的。（這裏所説的韻部，是借用周德清《中原音韻》的十九部。劉過把閉口韻的“侵尋”部也與“庚青”、“真文”合用，可見漢語的實際變化，是由來已久的。） 而且，詞中有些句子没有經過鎚煉，聲音是啞的。這樣，它的内容與形式就不能相稱，是有很大缺陷的。辛棄疾選用了含混不清的“魚模”部韻來表達他那强作達觀的抑塞心情，韓元吉選用了萎靡不振的“支思”部韻來表達他那綢繆宛轉的哀怨心情，雖然保持着這個曲調的緊張迫促情調，但本質起了變化；這只要細心體會一下，就可以分辨出來的。韓作也兼叶仄韻，如以“支思”部的“膩”、“醉”，“先天”部的“面”、“岸”、“半”、“暖”、“轉”，“魚模”部的“處”、“霧”、“步”，“真文”部的“損”、“問”，“蕭豪”部的“老”、“好”，與“支思”部的平聲主韻參差夾協，也能增强本曲的緊促情調；但從整體看來，内容和形式的結合是不很相稱的。從這五個例子，可以看出，要作好一首滿意的歌詞，對選調和選韻，是應該兼顧並重的。

    適用平聲韻的長調，還有一百卅九字的《鴨頭緑》（一名《多麗》）和二百十二字的《戚氏》，音節都是很美的。在這類長調中，更要注意它的“奇偶相生”和開闔變化的格局，才能安排適當，引人入勝。

    例一、

    晁端禮《鴨頭緑》：

    晚雲收，淡天一片琉璃。爛銀盤、來從海底，皓色千里澄輝。瑩無塵、素娥淡伫，静可數、丹桂參差。玉露初零，金風未凜，一年無似此佳時。露坐久、疏螢時度，烏鵲正南飛。瑶臺冷、闌干憑暖，欲下遲遲。　　念佳人、音塵隔後，對此應解相思。最關情、漏聲正永，暗斷腸、花影潜移。料得來宵，清光未減，陰晴天氣又争知。共凝戀、如今别後，還是隔年期。人强健、清尊索影，長願相隨。

    這上、下片都有兩個七言偶句，而它的句式又是上二下四的；這也是“奇偶相生”的另一方式。“玉露初零，金風未凜”和“料得來宵，清光未減”，原來也都是四言偶句形式，而一對一不對，又是另外一種變化。每個句子中的平仄安排，除了上片的“皓色千里”四字和“露坐久”三字，下片的“對此應解”四字，有些拗犯外，其它都是“輕重相權”，非常和協的。整體用三、四、五、六、七各種不同句式參互構成，顯示音節上的抑揚駘蕩之美，怡與作者所要表達的内容相稱。這上片鋪寫中秋賞月的愉快心情，下片轉入傷離念遠的悲涼情調，一結兜轉，歸到平生心願，保持着温柔宛轉的韻致，是非常諧婉動聽的。

    例二、

    柳永《戚氏》：

    晚秋天，一霎（作平） 微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘烟。淒然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人淒楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。　　孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天净，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未禄，綺陌紅樓，往往經歲遷延。　　帝裏風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侣，遇當歌對酒競留連。别來迅景如梭，舊游似夢，烟水程何限。念利名憔悴長縈絆，追往事、空慘愁顔。漏箭移、稍覺輕寒，聽嗚咽（作平） 畫角數聲殘。對閒窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

    這長調共分三叠，全闋以平韻爲主，兼協同部仄韻，借以調節感情的緩急，不論在句法上、韻位上、格局上都是變化多端的；因而在長篇巨幅中，絶然看不到平直呆板的毛病。第一叠如“檻菊蕭疏，井梧零亂”，“遠道迢遞，行人淒楚”，“蟬吟敗葉，蛩響衰草”，都是四言偶句；而“遠道迢遞”、“蛩響衰草”，卻用拗怒的句法。餘如“宋玉悲感”和“向此臨水”都用仄仄平仄，也是拗句。有了這許多拗句和其它平句參差相錯，顯示和諧與拗怒的統一。韻脚有的連協兩句，如“天”、“軒”；有的連協三句，如“然”、“關”、“問”；有的隔兩句協；有的隔三句協；顯示情感的忽急忽緩，好象波瀾起伏，極掩抑低徊之致。還有一個去聲的“正”字領下兩個四言偶句，一個單句；而偶句之中又是一平一拗，跌蕩生姿。第二叠“風露漸變”的平仄仄仄，“夜永對景”的仄仄仄仄，“往往經歲”的仄仄平仄，都是一些拗句，而“絳河清淺，皓月嬋娟”兩偶句，卻又異常和諧，更與許多平句結合起來，顯示抑揚交錯。“綺陌”二句全用平收，畧轉低抑。這格局和第一叠完全兩樣。“變”、“淺”夾協兩仄，使音節上發生一些變化，更覺美聽。第三叠共用三個以去聲字領起下七字的八言句，顯示無限的感嘆，拖出長音；又用兩個上一、下三的四言單句（即“當年少日”和“對閒窗畔”） 兩句，承上轉下，倍覺有力。“迅景如梭，舊游似夢”卻是兩個和諧的偶句，把緊促情調和緩下來；接着又連協兩個去聲韻的“限”、“絆”，把它激起，作爲篇中的眉目；下面又連協三個平韻的“顔”、“寒”、“殘”，驟轉淒咽低沉，逼出無限悲涼的結尾。這三叠的形式，各不相同，音節亦多變幻。作者運用大開大闔的筆調，在第一叠全寫當前景物，引出第二叠的觸景生情；第三叠又從第二叠的後半推進，直到“遇當歌對酒競留連”，極寫“暗想從前”的賞心樂事，“别來”以下驟然一跌，今昔作一對比，説不盡的淒涼感慨。這起伏變化的思想感情，是和本調的格局情調，非常相稱的。

    在宋詞長調中平、仄韻互協的，也有各式各樣的不同情調。兹更舉例，畧加分析：

    一、全用平韻，中協一仄例：

    甲、蘇軾《醉翁操》：

    琅然。清圜。誰彈。響空山。無言。惟翁醉中知其天。月明風露娟娟，人未眠。荷蕢過山前。曰有心也哉此賢。　　醉翁嘯詠，聲和流泉。醉翁去後，空有朝吟夜怨。山有時而童巔，水有時而回川。思翁無歲年，翁今爲飛僊。此意在人間，試聽徽外三兩弦。

    這是北宋時人沈遵作的琴曲。據蘇軾的序文，是描寫滁州琅琊山中的空澗鳴泉，“節奏疏宕而音指華暢”。後來又經廬山玉澗道人崔閒重爲記譜，並請蘇軾填間，把它流傳於世。這前面用的四個二言短句，句句協韻，顯示琴曲的特點，是雍容和雅的。三個七言單句，有的是平平仄平平平平（惟翁醉中知其天） ，有的是仄仄平仄平仄平（曰有心也哉此賢） ，有的是仄平平仄平仄平（試聽徽外三兩弦） ，都構成特殊的音節。全闋用仄聲落脚的，只有“詠”、“後”、“怨”三字；“怨”字兼協仄韻。在“然”、“圜”、“彈”、“山”、“言”、“天”、“娟”、“眠”、“前”、“賢”、“泉”、“巔”、“川”、“年”、“僊”、“間”、“弦”等一大羣平韻中，夾上這一個仄韻的“怨”字，把和平的音節稍稍振起，顯示一點悼念昔賢的意思，很快又歸於雍容和雅。這在詞調中是少見的。

    乙、周邦彦《渡江雲》：

    晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。涂香暈色，盛粉飾、争作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。　　堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌，風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時時自剔燈花。

    在這個調子中，没有一個拗句；四個偶句也都是平仄和諧的。句脚字或兩仄一平，或一仄兩平，或一仄一平，相錯使用，也都構成抑揚和婉的音節。全闋的主韻，有“沙”、“家”、“華”、“鴉”、“嗟”、“紗”、“葭”、“花”等八個；唯獨在過片後的第四句必須兼協一個仄聲的“下”字，把精神振起。這由於前片多是參差錯落的單句，而且如“盛粉飾、争作妍華”和“千萬絲、陌頭楊柳”都是上三下四的特殊句法，構成了它的摇曳姿態，過片忽由散趨整，在一個二言、兩個四言偶句之下，要作一個停頓，而且用的是上一下四的五言句式；如果仍用平韻，就會顯得平板，無論在音節上、格局上都會感到疲勞乏力。下面接着一個三言平收句，再加兩個四言偶句，調劑一下，更顯出高低抑揚的美妙音節。“今宵”兩句雖同是七言，而上句是上四下三，下句是上三下四，形式也是變化的。結以三言一句，六言一句，一掩一抑，極婉曲纏綿之致。這個調子是適宜表達温婉悲涼情緒的。

    二、本用平韻，兼協仄韻例：

    甲、全體平韻，上下片各夾協二仄例：

    韓元吉《水調歌頭》：

    今日俄重九，莫負菊花開。試尋高處，携手躡屐上崔嵬。放目蒼崖千仞，雲護曉霜成陣，知我與君來。古寺倚修竹，飛檻絶纖埃。　　笑談間，風滿座，酒盈杯。僊人跨海，休問隨處是蓬萊。落日平原西望，鼓角秋深悲壯，戲馬但荒臺。細把茱萸看，一醉且徘徊。

    《九日》

    這個調子適宜表達激壯豪爽的情調，在第一章已舉蘇軾詞爲例，分析説明過了。韓元吉就是依照蘇體，夾協了四個仄韻，如上片“仞”與“陣”協，下片“望”與“壯”協。這在整體平韻中，造成比較緊張的氣氛，使人感到它的繁音促節，勁峭有力。本章上面所舉韓元吉的《六州歌頭》，也是採用同樣手法。

    乙、全體用同部韻平仄遞協例：

    賀鑄《水調歌頭》：

    南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，擘箋能賦屬宫娃。雲觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。　　訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家。樓外河横斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《後庭花》。

    《臺城游》

    這首詞除原有的平聲韻位外，每句都兼押一個同部的仄韻（只“訪烏衣”一句不押韻） ；這就更加能够激發本調的聲情之美。賀鑄選用“麻”韻，音響高華，情調發越，確是度越輩流的創制。本章上面提到賀氏的《六州歌頭》，在同部韻的平、仄互協上，手法也與這首《水調歌頭》相仿。

    三、平仄互協，各有固定韻位例：

    蘇軾《哨遍》：

    爲米折腰，因酒棄家，口體交相累。歸去來，誰不遣君歸。覺從前皆非今是。露未唏。征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但小窗容膝閉柴扉。策杖看孤雲暮鴻飛。雲出無心，鳥倦知還，本非有意。　　噫！歸去來兮。我今忘我兼忘世。親戚無浪語，琴書中有真味。步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣。念寓形寧内復幾時。不自覺皇皇欲何之。委吾心、去留誰計。神僊知在何處，富貴非吾志。但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。此生天命更何疑。且乘流、遇坎還止。

    這是蘇軾把陶潜的《歸去來兮辭》套進這個曲調内來唱的。它的格局，也是利用“奇偶相生”的基本法則，顯示抑揚頓挫的音節。四言偶句如“雲出無心，鳥倦知還”，“舊菊都荒，新松暗老”，都是平仄和諧的；“步翠麓崎嶇，泛溪窈窕”兩句，實際也是對偶形式，不過上句多了一個“翠”字而已。“累”、“是”、“稚”、“此”、“意”、“世”、“味”、“水”、“矣”、“計”、“志”、“醉”、“止”協十三個仄韻，“歸”、“晞”、“扉”、“飛”、“噫”、“兮”、“時”、“之”、“疑”協九個平韻。仄爲主而平爲賓，賓主各有固定韻位；隨着情感的輕重緩急，予以適當調劑，把格局和音響、内容和形式，緊密結合起來，怡恰顯示這位田園詩人的性格和風趣。這也只有蘇軾，才能安排得這樣好。還有柳永《樂章集》中的《曲玉管》，也是近乎這一類的。

    四、前片協平，結句轉仄和逗引下片全仄例：

    史達祖《换巢鸞鳳》：

    人若梅嬌。正愁横斷塢，夢繞溪橋。倚風融漢粉，坐月怨秦簫。相思因甚到纖腰。定知我今、無魂可銷。佳期晚，漫幾度、泪痕相照。　　人悄，天渺渺。花外語香，時透郎懷抱。暗握荑苗，乍嘗櫻顆，猶恨侵階芳草。天念王昌忒多情，换巢鸞鳳教偕老。温柔鄉，醉芙蓉、一帳春曉。

    這個調子的組織形式，是相當奇特的。第二句用一個去聲的“正”字領下四言、五言各兩偶句，平仄和諧而格局過於嚴整；接以七言平句和八言拗句；這八言拗句是去平上平平平上平，顯得低沉無力，表示黯然魂銷的無聊情緒。如果不接上一個仄收的三言短句和上三下四的七言單句，而且接上一個去聲的“照”字韻，就絶對不能把低沉的情調振起，而使感情有所調劑。下片連用兩個仄韻短句，情調轉急；接上一個四言平收句和一個五言仄收句，轉入舒緩；再用兩個四言偶句，一個六言單句，平仄又都是和諧的，音節也就隨着更加舒緩。由追念舊歡轉爲未來願望，逼出兩個七言散句，更以未來的無限歡娱作結。“温柔鄉”叠用三平，把語調放低，緊接一個去聲的“醉”字振起。末四字入去平上，音節轉拗；正由上面的低沉，非拗句不能相救。這種聲韻組織，是適宜表達由悲轉喜的柔情的。