第五章 慢曲盛行和柳永在歌詞發展史上的地位

於前，説不定蘇軾、辛棄疾這一派豪放作家，還只是在小令裏面打圈子，找不出一片可以縱横馳驟的場地來呢！

    蘇軾原來是看不起柳永的，但讀到《八聲甘州》中的“漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”等句子，也得讚嘆一聲：“此語於詩句不減唐人高處。”（見《侯鯖録》卷七） 柳永的慢詞，常是運用大開大闔的筆調，而一氣流轉，曲折變化，藝術性是特别高的。且看他的《八聲甘州》：

    對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤迹，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。争知我、倚闌干處，王恁凝愁。

    盡管他所描寫的只是一種淒涼景象和傷離念遠的感傷情緒，它的參差變化的結構和恢張豪壯的格局，卻爲蘇、辛一派的豪放之詞打開了一條出路。他還善於運用巧妙的手法，把大自然的景物，刻畫得象圖畫一般。例如《夜半樂》的前兩段：

    凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千岩，越溪深處，怒濤漸息，樵風乍起。更聞商旅相呼，片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過南浦。　　望中酒旆閃閃，一簇烟村，數行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客、含羞笑相語。

    《鳳歸雲》的前段：

    向深秋，雨餘爽氣肅西郊。陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。又是曉鷄聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。

    《玉山枕》的前段：

    驟雨新霽，蕩原野，清如洗。斷霞散彩，殘陽倒影，天外雲峯，數朵相倚。露荷烟芰滿池塘，見次第、幾番紅翠。

    象這一類的描寫，在《樂章集》中是俯拾即是的。偉大祖國的廣大人民，從來就有欣賞自然美的特性。所以在詩歌裏面常把情景雙融的作品作爲最高的藝術，而爲廣大人民所喜聞樂見。這種手法，也影響到後來的雜劇、傳奇和曲藝等。我們且看元人康進之《李逵負荆》雜劇，連梁山泊上的好漢李山兒，在那柳緑桃紅的清明節日，還得唱出那樣風流瀟灑的詞兒來：

    〔僊昌點絳唇〕飲興難酬，醉魂依舊，尋村酒。恰問罷王留。王留道：“兀那裏人家有。”

    〔混江龍〕可正是清明時候，卻言風雨替花愁。和風漸起，暮雨初收。俺則見楊柳半藏沽酒市，桃花深映釣魚舟。更和這碧粼粼春水波紋縐。有往來社燕，遠近沙鷗。

    〔醉中天〕俺這裏霧鎖着青山秀，烟罩定緑楊洲。他道是輕薄桃花逐水流，恰便是粉襯的這胭脂透。早來到這草橋店垂楊的渡口。待不吃呵，又被這灑旗兒將我來相迤逗。它，它，它舞東風在曲律竿頭。

    〔油葫蘆〕往常時酒債尋常行處有，十欠着九。則你這杏花莊壓盡他謝家樓。你與我便熟油般造下春醅酒，你與我花羔般煮下肥羊肉。一壁厢肉又熟，一壁厢酒正篘。抵多少錦封未拆香先透。我則待乘興飲兩三甌。

    這個手法，從外境的描寫，撩撥起内心的活動，恰是繼承着柳永的優秀傳統來的。再看王實甫《西厢記》的第一折，描寫張君瑞在觀賞黄河時的情景：

    〔油葫蘆〕九曲風濤何處顯？只除是此地偏。這河帶齊梁，分秦晋，隘幽燕。雪浪拍長空，天際秋雲卷。竹索纜浮橋，水上蒼龍偃。東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見？恰便似弩箭乍離弦。

    象這樣的描寫，也與柳詞“霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”以及“天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢”，有其血脈關聯。

    總括一句話，柳永在詞的發展史上，從形式上講，他有開拓疆土的勛勞，使後來豪放作家得着無限寬廣的場地，以供馳騁；從技法上講，他又善於刻劃自然景象，使後來戲曲作家有所啓發，慣於用外境描寫烘托出内心活動。由於他的環境和時代局限，他的作品總的説來缺乏思想内容，只留下許多表現手法，值得作爲借鑒而已。