李璟李煜词补遗

余》、宋校均题李后主作。陈校作邓肃作。妙选不署作者姓名。《草堂诗余》题作“秋怨”（陈校不标题）。

    蝶恋花

    见《尊前集》。《本事曲》以为山东李冠作〔一〕。

    遥夜亭皋闲信步〔二〕。乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住〔三〕，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个安排处〔四〕。

    【注释】

    〔一〕《本事曲》：宋杨绘有《时贤本事曲子集》。 李冠：《后山诗话》：“冠，齐人，为《六州歌头》道刘项事，慷慨雄伟。刘潜，大侠也，喜诵之。”（《百川学海》本）《花庵词选》：“李世英名冠，山东人。”《宋诗纪事》卷七“李冠”条：“冠，字世英，历城人，以文学称。与王樵、贾同齐名，官乾宁主簿。有《东皋集》。”（《词林纪事》同）

    〔二〕遥夜：即长夜。宋玉《九辩》：“靓杪秋之遥夜兮。”王逸注：“盛阴脩夜。”脩（修），义同长。 皋：是水旁地。 信步：犹散步。

    〔三〕数点句：雨声给风束住，即风来雨止。

    〔四〕一片二句：是说心绪万端，人间世上没有一个可以安排它的地方。

    【校勘】

    这词并见双照楼影宋吉州本欧阳修《近体乐府》（毛本《六一词》不收）。《尊前集》归入李王词；《乐府雅词》归入欧阳永叔词。《花草粹编》、《正集》、《全唐诗》、《历代诗余》均作李后主作；《花庵词选》、杨慎《词品》、陈霆《渚山堂词话》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作李世英作。《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、宋校均题作“春暮”。

    调名下注，侯本、《花草粹编》均注在篇末。

    〔信步〕吴本、吕本、侯本均作“倒步”。

    〔乍过〕《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《全唐诗》、《词林纪事》、宋校均作“才过”。林大椿《近体乐府校记》：“考异‘乍过’一作‘过了’。”

    〔早觉〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《词林纪事》、宋校均作“渐觉”。

    〔伤春暮〕林大椿《近体乐府校记》：“一作‘春将暮’。”

    〔桃李〕《尊前集》、《近体乐府》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作“桃杏”。《近体乐府》注：“一作‘李’。”

    〔依依〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》均作“依稀”。林大椿《近体乐府校记》：“‘依稀’一作‘无言’。”

    〔春暗度〕《尊前集》作“风暗度”。《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《全唐诗》、《词林纪事》、宋校均作“香暗度”。

    〔谁在〕《近体乐府》、《乐府雅词》均作“谁上”。《近体乐府》注：“一作‘在’。”林大椿《近体乐府校记》：“‘谁’一作‘人’。”

    〔笑里〕《尊前集》作“影里”。

    〔低低〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《正集》、《词林纪事》、宋校均作“轻轻”。《正集》眉注：“‘轻轻’一作‘低低’。”

    〔一片〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、《词林纪事》、宋校均作“一寸”。

    〔芳心〕《近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编》、毛订、《词林纪事》、宋校均作“相思”。《正集》眉注：“‘片芳心’一作‘寸相思’。”

    〔千万绪〕《词林纪事》作“千万缕”。

    【集评】

    沈际飞《草堂诗余正集》卷二：（评“数点雨声”二句）片时佳景，两语留之。

    沈谦《填词杂说》：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。予尝谓李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王。

    俞陛云《唐五代两宋词选释》：上半首工于写景。风收残雨，以“约住”二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处，其愁宁有际耶！唐人诗“此心方寸地，容得许多愁”，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。

    后庭花破子

    玉树后庭前〔一〕，瑶草妆镜边〔二〕；去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。陈旸《乐书》云：《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之，其词如上，但不知李作抑冯作也。

    【注释】

    〔一〕玉树：见前李煜《破阵子》注。

    〔二〕瑶草：本来有好几种解释：仙草、灵芝和香草。这里的“瑶”是称美之词，和上句的“玉”的用法一样。

    【校勘】

    这词并见明弘治高丽刊本《遗山乐府》（张穆、张家鼎两种刻本均无，见朱孝臧校记）。《花草粹编》收这词，未标作者姓名。四印斋本《阳春集》补遗后附注：“《词辨》上卷引陈氏《乐书》曰：‘《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之。’此词李作冯作，惜未载明，各本选录李词，亦无此阕。”《词谱》录王煇《后庭花破子》后云：“此调创自金元，有邵亨贞、赵孟頫词及《太平乐府》、《花草粹编》无名氏词可校。”

    〔瑶草〕《遗山乐府》作“瑶华”。

    〔和月和花〕《遗山乐府》、《花草粹编》均作“和花和月”。

    〔天教〕《遗山乐府》、《花草粹编》均作“大家”。

    三台令

    不寐倦长更，披衣出户行；月寒秋竹冷，风切夜窗声。见《历代诗余》引《古今词话》。

    【校勘】

    这词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主作，《历代诗余》引同。

    【附录】

    沈雄《古今词话》（《词辨》卷上）：“三台舞曲，自汉有之。唐王建、刘禹锡、韦应物诸人有宫中、上皇、江南、突厥之别。《教坊记》亦载五、七言体，如：‘不寐倦长更，披衣出户行；月寒秋竹冷，风切夜窗声。’传是李后主《三台词》。‘雁门关上雁初飞，马邑阑中马正肥。陌上朝来逢驿使，殷勤南北送征衣。’传是盛小丛《三台词》。今词不收五、七言，而收六言四句。”（后主词并见《词话》卷上。）

    捣练子

    云鬓乱〔一〕，晚妆残，带恨眉儿远岫攒〔二〕。斜托香腮春笋嫩〔三〕，为谁和泪倚阑干？见《词林万选》。

    【注释】

    〔一〕云鬓：乌云般的鬓发。

    〔二〕远岫攒：眉蹙、皱眉。“岫”是山的峰峦，“远岫”即远山，这里是指眉的形状像远山一般。攒，紧蹙不舒。

    〔三〕春笋：指女人的手指，言其尖细。 嫩：是形容手指的柔嫩。

    【校勘】

    调名下，吕本注：“出升庵《词林万选》。”案，杨慎《词林万选》录后主词前后凡两处，一处《菩萨鬘》“铜簧韵脆锵寒竹”首，一处即此词。刘继增笺：“按，此阕旧钞本、侯本并不载，当是吕氏校刊附益。”《花草粹编》题作“春恨”，未标作者姓名，在“深院静”首下。《续集》作李后主作，题作“闺情”。

    〔嫩〕《花草粹编》作“懒”。

    【集评】

    况周颐《蕙风词话》卷五：“云鬓乱”阕前段，尤能以画家白描法，形容一极贞静之思妇，绫罗间之暖寒，非深闺弱质、工愁善感者，体会不到。“一树藤花”，确是人家庭院景物。曰“独自看”，其殆《白华》之诗，无营无欲之旨乎？“扉无风而自掩”，境至清寂，无一点尘。如此云云。可知远岫眉攒、倚阑和泪，皆是至真至正之情，有合风人之旨。即词境词格，亦与之俱高。虽重光复起，宜无间然。或犹讥其向壁虚造，宁非固欤。

    浣溪沙

    转烛飘蓬一梦归〔一〕，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，映花楼阁谩斜晖〔二〕。登临不惜更沾衣！见《全唐诗》、《历代诗余》。

    【注释】

    〔一〕转烛：是说世事随时变化，如同转烛一样。 飘蓬：蓬，草名，秋枯根拔，随风飘转。

    〔二〕斜晖：斜阳。

    【校勘】

    这词并见《阳春集》。《花草粹编》作冯延巳作。《全唐诗》、《历代诗余》均作后主作。

    〔逝水〕《花草粹编》作“游水”，当系误刊。

    〔映花〕《阳春集》、《花草粹编》、刘补本均作“荫花”。

    开元乐

    心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。

    【校勘】

    唐圭璋笺：“此词见《苏东坡集》，邵本有之。”

    【附】

    水调歌头感南唐故宫括后主词 白 朴

    南郊旧坛在，北渡昔人空；残阳澹澹无语，零落故王宫。前日雕阑玉砌，今日遗台老树，尚想霸图雄。谁谓埋金地，都属卖柴翁？慨悲歌，怀故国，又东风。不堪往事多少，回首梦魂同。借问春花秋月，几换朱颜绿鬓，荏苒岁华终。莫上小楼上，愁满月明中。