附录一：鲁迅古诗文的一斑

，对于鲁迅的死，表示心底的哀悼。她是一个歌曲家。

    二十二年一月二十六日，为画师望月玉成君书一笺：

    风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。

    愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。

    同年六月二十一日，为樋口良平君书一绝：

    岂有豪情似旧时，花开花落两由之。

    何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。

    景宋注曰：“按二十日日记，写着：‘午季芾来，午后同往万国殡仪馆送杨杏佛殓。’故诗有慨而言。另一幅写给景宋，云：‘酉年六月二十日作’，诗句同上。”

    二十三年三月十六日，“闻天津《大公报》记我患脑炎，戏作一绝，寄静农”云：

    横眉岂争蛾眉冶，不料仍违众女心。

    诅咒而今翻异样，无如臣脑故如冰。

    鲁迅虽然调平仄守格律，做近体诗，但他总不肯呆板地受这无谓的限制。例如写给内山的诗，歌麻鱼韵通用，依古时歌麻合韵，麻鱼通韵而做律诗，很是奇特的；这首戏作寄静农，又蒸侵通用，也可谓“古已有之”，《大雅·大明》七章不是“林”、“心”与“兴”合韵吗？

    鲁迅又能做骈体文，做得也极工，试观《〈淑姿的信〉序》（《集外集》），便可知道：

    夫嘉葩失荫，薄寒夺其芳菲，思士陵天，骄阳毁其羽翮。盖幽居一出，每仓皇于太空，坐驰无穷，终陨颠于实有也。爰有静女，长自山家，林泉陶其慧心，峰嶂隔兹尘俗，夜看朗月，觉天人之必圆，春撷繁花，谓芳馨之永住。虽生旧第，亦溅新流，既茁爱萌，遂通佳讯，排微波而径逝，矢坚石以偕行，向曼远之将来，构辉煌之好梦。然而年华春短，人海澜翻。远瞩所至，始见来日之大难，修眉渐颦，终敛当年之巧笑，衔深哀于不答，铸孤愤以成辞，远人焉居，长途难即。何期忽逢二竖，遽释诸纷，绮颜于一棺，腐芳心于抔土。从此西楼良夜，凭槛无人，而中国韶年，乐生依旧。呜呼，亦可悲矣，不能久也。逝者如是，遗简廑存，则有生人，付之活字，文无雕饰，呈天真之纷纶，事具悲欢，露人生之鳞爪，既娱以善始，遂凄恻而令终。诚足以分追悼于有情，散余悲于无著者也。属为小引，愧乏长才，率辍芜词，聊陈涯略云尔。

    一九三二年七月二十曰，鲁迅撰。

    此文格调之高，上追东晋，用典之富，旁及西方，如“思士陵天”两句，便使用着希腊神话中Icarus冒险失败的故事。全篇的思想和情绪又都是现代的。鲁迅因为一生常受诬蔑，在他的《世故三昧》文中，发着这样感慨的话：“……例如我自己罢，给一个毫不相干的女士做了一篇信札集的序，人们就说她是我的小姨；绍介一点科学的文艺理论，人们就说得了苏联的卢布。亲戚和金钱，在目下的中国，关系也真是大，事实给与了教训，人们看惯了，以为人人都脱不了这关系，原也无足深怪的。”人们所见不广，只看惯了金钱、亲私、受贿赂、徇情面，于是妄加推测，随意诬人，这是很可叹息的事情。我想鲁迅所指的信札集的序，大概就是这篇《〈淑姿的信〉序》罢。他对于这位金女士，确乎素昧生平，毫无关系，而付印者“属为小引”，鲁迅即不吝微劳。文字有灵，悲欢毕现，舒他人的悱愤，状恨海的缠绵，明者自会共鸣，俗子定多曲解也。

    二十六年三月十八日

    （原载一九三七年四月十六日《新苗》月刊第十六册，署名上遂。）