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海绡说词
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◎通论
○本诗（谓三百篇也）
诗三百篇，皆入乐者也。汉魏以来，有徒诗，有乐府，而诗与乐分矣。唐之诗人，变五七言为长短句，制新律而系之词，盖将合徒诗、乐府而为之，以上窥国子弦歌之教。谓之为词，则与廿五代兴者也。
○源流正变
词兴於唐，李白肇基，温岐受命。五代缵绪，韦庄为首。温韦既立，正声於是乎在矣。天水将兴，江南国蹙，心危音苦，变调斯作，文章世运，其势则然。宋词既昌，唐音斯畅。二晏济美，六一专家。爰逮崇宁，大晟立府，制作之事，用集美成。此犹治道之隆於成康，礼乐之备於公日，监殷监夏，无间然矣。东坡独崇气格，箴规柳秦，词体之尊，自东坡始。南渡而後，稼轩崛起，斜阳烟柳，与故国月明相望於二百年中，词之流蛮，至此止矣。湖山歌舞，遂忘中原，名士新亭，不无涕泪，性情所寄，慷慨为多。然达事变，怀旧俗，大晟馀韵，未尽亡也。天祚斯文，锺美君特。水楼赋笔，年少承平，使北宋之绪，微而复振。尹焕谓前有清真，後有梦窗，信乎其知言矣。
稼轩由北开南，梦窗由南追北，善乎周氏之能言也。南宋诸家，鲜不为稼轩牢笼者，龙洲、後屯阝、白石皆师法稼轩者也。二刘笃守师门，白石别开家法。白石立而词之国土蹙矣。至玉田演为清空，奉白石为祧庙。画江画淮，号令所及，使人遂忘中原，微梦窗谁与言恢复乎。
周止庵曰：“近人颇知北宋之妙，然终不免有姜张二字，横互胸中。岂知姜张在南宋亦非巨擘乎。论词之人，叔夏晚出，既与碧山同时，又瑟梦窗别派，是以过尊白石、但主清空。後人不能细研词中浅深曲折之故，群聚而和之，并为一谈，亦固其所也。”
洵按：自元以来，若伊仁近、张仲举，皆宗姜张者。以至於清竹、樊榭极力推演，而周吴之绪几绝矣。竹至谓梦窗亦宗白石，尤言之无理者。
○师周吴
周止庵立周辛吴王四家，善矣。惟师说虽具，而统系未明。疑於传授家法，或未洽也。吾意则以周吴为师，馀子为友，使周吴有定尊，然後馀子可取益。於师有未达，则博求之友。於友有未安，则还质之师。如此，则系统明，而源流分合之故，亦从可识矣。周氏之言曰：“清真，集大成者也。稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。碧山切理餍心，言近指远，声容调度，一一可循。梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清氵此，为北宋之挚，是为四家，领袖一代。所谓师说具者也。”又曰：“问涂碧山，历梦窗、稼轩，以还清真之浑化。”所谓统系未明者也。
周氏自言受法於董晋卿，而晋卿则师其舅张皋文。又曰：“已而造诣日以异，论说亦互相短长。晋卿初好玉田，余曰：‘玉田意尽於言，不足好。’余不喜清真，而晋卿推其沉著拗怒，比之少陵。牾者一年，晋卿益厌玉田，而余遂笃好清真。”又曰：“因欲次第古人之作，辨其是非，与二张董氏，各存岸略。”张氏辑词选，周氏撰词辨，於是两家并立，皆宗美成。而皋文不取梦窗，周氏谓其为碧山门径所限。周氏知不由梦窗不足不窥美成，而必曰问涂碧山者，以其蹊径显然，较梦窗为易入耳。非若皋文欲由碧山直造成成也。吾年三十，始学为词。读周氏四家词选，即欲从事於美成。乃求之於美成，而美成不可见也。求之於稼轩，而美成不可见也。求之於碧山，而美成不可见也。於是专求之於梦窗，然後得之。因知学词者，由梦窗以窥美成，犹学诗者由义山以窥少陵，皆涂辙之至正者也。今吾立周吴为师，退辛王为友，虽若与周氏小有异同，而实本周氏之意，渊源所自，不敢诬也。
○志学
有志然後有学，学所以成志也。学者诚以三百廿五为志，则温柔敦厚其教也，芬芳悱恻其怀也。人心既正，学术自明，岂复有放而不返者哉。若夫研穷事物以积理，博采文藻以积词，深通汉魏六朝文笔以知离合顺逆之法，入而出之，神而明之。海水洞汨，山林杳冥，援琴而歌，将移我情，其於斯道，庶有洽乎。
○严律
凡事严则密，宽则疏，词亦然。以严自律，则常精思。以宽自恕，则多懈弛。懈弛则性灵昧矣。彼以声律为束缚者，非也。或又谓宫商绝学，但主文章，岂知音节不古，则文章必不能古乎。［无韵之文尚尔，何况於词。］凝思静气，神与古会，自然一字不肯轻下。庄敬日强，通於进德，小道云首哉。
○贵拙
唐五代令词，极有拙致，北宋犹近之。南渡以後，虽极名隽，气而质不逮矣。昔朱复古善弹琴，言琴须带拙声，若太巧，即与筝阮何异。此意愿与声家参之。
○贵养
词莫难於气息，气息有雅俗，有厚薄，全视其人平日所养，至下笔时则殊，不自知也。
○贵留
词笔莫妙於留，盖能留则不尽而有馀味。离合顺逆，皆可随意指挥，而沉深浑厚，皆由此得。虽以稼轩之纵横，而不流於悍疾，则能留故也。
○以留求梦窗
以涩求梦窗，不如以留求梦窗。见为涩者，以用事下语处求之。见为留者，以命意运笔中得之也。以涩求梦窗，即免於晦，亦不过极意研炼丽密止矣，是学梦窗，适得草窗。以留求梦窗，则穷高极深，一步一境。沈伯时谓梦窗深得清真之妙，盖於此得之。
○由大几化
清真格调天成，离合顺逆，自然中度。梦窗神力独运，飞沉起伏，实处皆空。梦窗可谓大，清真则几於化矣。由大而几化，故当由吴以希周。
○内美
飞卿严妆，梦窗亦严妆。惟其国色，所以为美。若不观其倩ツ之质，而徒眩其珠翠，则飞卿且讥，何止梦窗。［玉田所谓碎拆不成片段者，眩其珠翠耳。］
○襟度
清真不肯附和祥瑞，梦窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契。诗云：“惟其有之，是以似之。”
◎宋吴文英梦窗词
○霜花腴翠微路窄
海绡翁曰：此石湖作，非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴蓝田庄诗意，言若翠微路窄，则谁为整冠乎。翻腾而起，掷笔空际，使人惊绝。三四五，座中景，如此一落，非具绝大神力不能。起句如神龙夭娇，奇采盘空。至此则云收雾敛，旷然开朗矣。“病怀强宽”领起，“恨雁声偏落歌前”转身，才宽又恨，才恨便记，以提为煞，汉魏六朝文往往遇之，今复得之吴词。换头三句，遥接歌前，与年时相顾，正见哀乐无端。芳节二句，用反笔作脱，则晴晖句加倍有力。“多阴”、映“幕烟疏雨”。“稀会”、映“旧宿凄凉”。来叙夹议，潜气内转。移船就月，再跌进一步，笔力酣畅极矣。收合有不尽之意。上文奇峰叠起，去路却极坦夷，岂非神境。霜花腴名集，想见觉翁得意。於空际作奇重之笔，此诣让觉翁独步。
○霜叶飞断烟离绪
海绡翁曰：起七字，已将纵玉勒以下摄起在句前。“斜阳”六字，依稀风景。“半壶”至“风雨”十四字，情随事迁。以下五句，上二句突出悲凉，下三句平放和婉。“彩扇”属“寒蝉”。徒闻寒蝉，不见蛮素，但仿佛其歌扇耳，今则更成倦梦，故曰不知。两句神理，结成一片，所谓关心事者如此。换头於无聊中寻出消遣，“断阕慵赋”，则仍是消遣不得。“残蛩”对上“寒蝉”，又换一境。盖蛮素既去，则事事都嫌矣。收句与“聊对旧节”一样意思，见在如此，未来可知。极感怆，却极闲冷，想见觉翁胸次。
○澡兰香盘丝系腕
海绡翁曰：此怀归之赋也。起五句全叙往事，至第六句点出写裙，是睡中事。“榴”字融人事入风景，“褪萼”见人事都非，却以风景不殊作结。後片纯是空中设景，主意在“念秦楼也拟人归”一句。“归”字紧与“招”字相应，言家人望己归，如宋玉之招屈原也。既欲归不得，故曰“难招”，曰“莫唱”，曰“但怅望”，则“也拟”亦徒然耳。击首则尾应，击尾则首应，击中间则首尾皆应，阵势奇变极矣。金针度人，全在数虚字。屈原事，不过借古以陈今。薰风三句，是家中节物。秦楼倒影，秦楼用弄玉事，谓家所在。
○六幺令露蛩初响
海绡翁曰：此事偏要实叙，不怕惊死谈清空一流，却全是世间痴儿女幻境。极力逼出换头二句。“那知二字，劈空提出”。“乞巧楼南北”，倒钩。以下分作两层感叹。“谁见金钗擘”，则不独“不见津头艇子”，人天今古，一切皆空。惟有眼前景物，聊与周旋耳。前段运思奇幻，後段寄情闲散，点化处在数虚字。
○唐多令何处合成愁
海绡翁曰：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕，牵彼就我。无识者群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹。
○八声甘州渺空烟四远
海绡翁曰：换头三句，不过言山容水态，如吴王范蠡之醉醒耳。“苍波”承“五湖”，“山青”承“宫里”，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处。今更为推演之，盖惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知之而王不知，则王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚於勾践。北狩之辱，奇於甬东。五国城之崩，酷於卑犹位。遗民之凭吊，异於鸱夷之逍遥。而游艮岳幸樊楼者，乃荒於吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又将岌岌，五湖倦客，今复何人。一倩字有众人皆醉意，不知当时庾幕诸公，何以对此。
○宴清都绣幄鸳鸯柱
海绡翁曰：只运化一篇长恨歌，乃放出如许异采，见事多，识理透故也。得力尤在换头一句。“人间万感”，天上嫠蟾，横风忽断，夹叙夹议，将全篇精神振起。“华清”以下五句，对上“幽单”，有好色不与民同意，天宝之不为靖康者幸耳，故曰“凭谁为歌长恨”。
○渡江云羞红颦浅恨
海绡翁曰：此词与莺啼序第二段参看。“渐路入仙坞迷津”，即“逆红渐招入仙溪”。“题门”“堕履”，与锦儿偷寄幽素，是一时事，盖相遇之始矣。明朝以下，天地变色，於词为奇幻，於事为不祥，宜其不终也。
○风入松听风听雨
海绡翁曰：思去妾也。此意集中屡见。渡江云题曰西湖清明，是邂逅之始，此则别後第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴。盖云，我只如此度日。“扫林亭”，犹望其还，赏则无聊消遣。见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到，“一夜苔生”，纵迹全无，则惟日日惆怅而已。当味其词意酝酿处，不徒声容之美。
○三姝媚吹笙池上道
海绡翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侣，“王孙重来”，客游初归，则别非一日矣。“旋生芳草”，倒钩。“燕沉莺悄”，杳无消息。“禁烟残照”，时节关心，两层联下，为往事二字追逼。“怨红凄调”，再跌进一步作歇。态浓意远，顾望怀愁。“方亭”即西园之林亭，“双鸳”即惆怅不到之双鸳。彼犹有望，此但记忆，记字倒钩。“顿隔年华”，起步，“似梦回花上，露平晓”，复留步，真个回眸一笑之态。客即孤鸿，可与放客送客之客字参看，言在此而意在彼也。又字还字最幻，盖其人之去，已两清明矣。所谓“顿隔年华”，“青梅已老”，比怨红更悲，却是眼前景物。
○瑞鹤仙泪荷抛碎璧
海绡翁曰：此词最惊心动魄，是“暮砧催、银屏翦尺”一句。盖因闻砧而思裁翦之人也。堂空尘暗，则人去已久，是其最无聊处，风雨不过佐人愁耳。上文写风雨，层联而下，字字凄咽，谁知却只为此。“行客”，点出客即燕，三姝媚之孤鸿言客，此之燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。“似曾相识”，言其不归来，语含吞吐，此曲断肠，惟此声矣。林下二句，西园陈迹。今则惟有“寒蛩残梦，归鸿心事”耳。一念字有无可告诉意。夜笛比暮砧又换一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。结句情景双融，神完气足。
○瑞鹤仙晴丝牵绪乱
海绡翁曰：吴苑是其人所在，此时觉翁不在吴也，故曰“花飞人远”。莺啼序曰：“晴烟冉冉吴宫树。”玉蝴蝶曰：“羡故人还买吴航。”尾犯赠浪翁重客吴门曰：“长亭曾送客。”新雁过妆楼曰：“江寒夜枫怨落。”又是吴中事，是其人既去，由越入吴也。旗亭二句，当年邂逅，正是此时。兰情二句，对面反击，跌落下二句，思力沉透极矣。旧衫是其人所裁，“流红千浪”，复上阕之花飞。“缺月孤楼，总难留燕”，复上阕之人远，为凄断二字钩勒。“歌尘凝扇”，对上“兰情蕙盼”，人一处，物一处。“待凭信，拚分钿”，纵开，“还依不忍”，仍转故步。“笺幅偷和泪卷”，复“挑灯欲写”，疑往而复，欲断还连，是深得清真之妙者。“应梦见”，尚不曾梦见也。含思凄婉，低回无尽。
○齐天乐烟波桃叶
海绡翁曰：此与莺啼序盖同一年作。彼云十载，此云十载，此云十年也。西陵，邂逅之地，提起。“断魂潮尾”，跌落。中间送客一事，留作换头点睛三句，相为起伏，最是局势精奇处。谭复堂乃谓为平起，不知此中曲折也。“古柳重攀”，今日。“轻鸥聚别”，当时。平入逆出。“陈迹危亭独倚”，歇步。“凉ざ乍起”，转身。“渺烟碛飞帆，暮山横翠”。空际出力。“但有江花，共临秋镜照憔悴”，收合倚亭。送客者，送妾也。柳浑侍儿名琴客，故以客称妾，新雁过妆楼之宜城当时放客，风入松之旧曾送客，尾犯之长亭曾送客，皆此客字。“眼波回盼”，是将去时之客。“素骨凝冰，柔葱蘸雪”，是未去时之客。“犹忆分瓜深意”，别後始觉不祥，极幽抑怨断之致，岂其人於此时已有去志乎。“清尊未洗”，此愁酒不能消。“凉ざ”句是领下，此句是煞上。“行云”句著一“湿字”，藏行雨在内。言朝来相思，至暮无梦也。梦窗运典隐僻，如诗家之玉，“乱蛩疏雨”，所谓“漫г残泪”。
○莺啼序残寒政欺病酒
海绡翁曰：第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作钩勒。“记当时、短楫桃根渡”，记字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。“临分”“泪墨”，“十载西湖”，乃如此了矣。临分於别後为倒应，别後於临分为逆提。渔灯分影，於水乡为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，望字远情，叹字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会，“离痕”是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。
○绛都春情黏舞线
海绡翁曰：“情黏舞线”，从题前起。“怅驻马灞桥，天寒人远”，反跌。“旋翦露痕”，入题。“移得春娇栽琼苑”，歇步。流莺以下，空际取神，开合动荡，却纯用兴体，以起後阕所赋。“梅花”以下，又遥接“移得春娇”，读之但觉满室春气。词中不外人事风景，人事入风景，则实处皆空。风景入人事，则空处皆实。此篇人事风景交炼，表里相宣，才情并美，应酬之作，难得如许精粹。
○祝英台近剪红情
海绡翁曰：前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。与“新腔一唱双金斗”一首，同一机杼。彼之何时，此之旧字，皆一篇精神所注。
○珍珠帘蜜沉炉暖
海绡翁曰：此因闻箫鼓，而思旧人也，亦为其去姬而作。起七字千锤百炼而出之。“蜜沉”伏“愁香”，“烟袅”伏“云渺”，“麟带”，旧意。“舞箫”，今情。作两边钩勒。“恨缕情丝”，提起。“银屏别是一处”，非贵人家。垂柳腰小，亦指所思之人，与贵家按舞无涉。“绿水清明”是其最难忘处，当年邂逅，正此时也。乃彼则银屏难到，此则客枕幽单，徘徊叹息，盖为此耳。“香兰如笑”按舞之乐，而已则歌沉人去，惟有落泪。一篇神理，注此二句，题目是借他人酒杯。
○浣溪沙门隔花深
海绡翁曰：“梦”字点出所见，惟夕阳归燕。“玉纤香动”，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。“春堕泪”为怀人，“月含羞”因隔面，义兼比兴。东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”一诗化出，须看其游思缥缈，缠绵往复处。
○浣溪沙波面铜花
海绡翁曰：“玉人垂钓理纤钩”，是下，句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。“纤钓”是月，“玉人”言风景之佳耳。“月明池阁”，下句醒出。甲稿解蹀躞“可怜残照西风，半妆楼上”，半妆亦谓残照西风。西子西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。
○风入松兰舟高荡
海绡翁曰：此非赋桂，乃借桂怀人也。西园送客，是一篇之眼。客者，妾也。西园，故居。邮亭，别地。既被妨，故还泊，而秋娘不可见矣，此游固未到西园。蝉声似曲，歌扇都非，“临水开窗”，故居回首，至重寻已断，则西园固可不到矣，何恨於矮桥哉。和醉应唤酒，脉络字字可寻。
○探芳讯为春瘦
海绡翁曰：本是伤离，却说为春。半草探花，佳时易过，雨声如此，晴昼奈何。曰年年，则离非一日。曰半中酒，则此怀何堪。用两层逼出换头一句。以下全写相思，相思是骨。外面只见娇懒，传神阿堵，须理会此两句。
○花犯小娉婷
海绡翁曰：自起句至相认，全是梦境。“昨夜”，逆入。“惊回”，反跌。极力为“送晓色”一句追逼。复以“花梦准”三字钩转作结。後片是梦非梦，纯是写神。“还又见”应上“相认”，“料唤赏”应上“送晓色。”眉目清醒，度人金针。全从赵师雄梦梅花化出，须看其离合顺逆处。
○解连环暮檐凉薄
海绡翁曰：起三句兴与新雁过妆楼“风檐近、浑疑玉佩丁东”同意，盖亦思去妾而作也。暮凉，起赋。“故人”，点出。“来邈”一断，却以“夜久”承“暮凉”。“纤白”一断，却以“梦远”承“来邈”。掩帷倦入，跌进一步，复以阑承檐。笔笔断，笔笔续，须看其往复脱换处。换头六字，一篇命意所注。未秋先觉，加一倍写，钩勒浑厚。“抱素影”三句，谓旧意犹在，未忍弃捐。“翠冷”二句，谓其人已去。“绛绡暗解”，追忆相逢，“褪花坠萼”，则而今憔悴，人事风景，一气铸，觉翁长技。明月谓扇，楚山扇中之画，却暗藏高唐神女事，疑其人此时已由吴入楚也。
○高阳台修竹凝妆
海绡翁曰：“浅画成图”，半壁偏安也。“山色谁题”，无与国者。“东风紧送”，则危急极矣。“凝妆”“驻马”，依然欢会。酒醒人老，偏念旧寒，灯前雨外，不禁伤春矣。“愁鱼”，殃及池鱼之意。“泪满平芜”，则城邑丘墟，高楼何有焉。故曰“伤春不在高楼上”，是吴词之极沉痛者。
○扫花游水云共色
海绡翁曰：“水云共色”，正面空处起步。“章台春老”，侧面实处转步。“山阴夜晴”，对面宽处歇步。“遍地梨花”，复侧面空处回步，以下步步转，步步歇，往复盘旋，一步一境。换头五字，贯澈上下，通体浑融矣。
○声声慢檀栾金碧
海绡翁曰：郭希道池亭，即清华池馆，是觉翁常游之地。孙无怀只以别筵暂驻，平时之多宴，固未与也。“知道”二字，为无怀设想，真是黯然销魂。“腻粉”以下，纯作痴恋语，为惜别加倍出力。学者须听弦外音。人在、凝眸、瞰妆，纯用倒卷。共惜、知道、轮他，是词中点晴。起八字殊有拙致。
○杏花天幽欢一梦
海绡翁曰：“幽欢一梦成炊黍”，以下三句缴足，“楼上宫眉在否”，以上三句逼取，顺逆往来，无不如意。
○青玉案新腔一唱
海绡翁曰：“疏酒”，因无翠袖故也，却用上阕人家度岁之乐，层层对照，为“何时”二字，十二分出力。
○金缕歌乔木生云气
海绡翁曰：“此心与、东君同意”，能将履斋忠款道出。是时边事日亟，将无韩岳，国脉微弱，又非昔时。愎斋意主和守，而屡疏不省，卒致败亡。则所谓“後不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。怀此恨、寄残醉”也。言外寄慨，学者须理会此旨。前阕沧浪起，看梅结。後阕看梅起，沧浪结。章法一丝不走。
○夜游宫窗外捎溪
海绡翁曰：通章只做“梦觉新愁旧风景”一句。“见幽仙，步凌波，月边影”，是觉。“绀云欹，玉搔斜，酒初醒”，又复入梦矣。
○梦芙蓉西风摇步绮
海绡翁曰：前阕全写真花。“记长是”，逆入。“当时”，平出。“自别”转“慵起”结，然後以“秋魂”起、“环佩”落，千回百折以出。“画图重展”四字，真有玉花却在御榻上之意。“惊认旧梳洗”，真有圉人太仆皆惆怅之意。“林断琼娘”，复回顾前阕，又真有榻上庭前屹相向之意。写神固不待言，难得如此笔力。
○尾犯翠被落红妆
海绡翁曰：此因浪翁客吴，而思在吴之人也。在吴之人，即其去姬。“流水腻香，犹共吴越”，此起兴，言外见人之不如。“十载”二句，请其人留吴已久，有如此曲折，则蝉歌之咽，盖不为今别矣。“曾送客”，揭出。项庄舞剑，固意在沛公。“锦雁”是西湖上山，祝英台近所谓“锦雁峰”前也。下二句，谓其人去，则锦雁之泪眼，与孤城接连，惟见“平芜烟阔”耳。半镜犹冀重逢，故人但有梦见，茫茫此恨，不知已浪翁能代传否。篇中忽吴忽越，极神光离合之妙。
○玉蝴蝶角断签呜
海绡翁曰：此篇脉络颇不易寻，今为细绎之。当先认定“书光”“书”字，谓得其去姬书札也。“生动”“凄凉”，全为此书。所谓“万种”，只此一事。秋气特佐人悲耳。“旧衫”二句，乃从去时追写。谓临别之泪，染此衫中，今则已成旧色，为此书提起。而“花碧”“蜂黄”，皆历历在目，所谓凄凉也。“伤”字，又提。“楚魂”应悲秋，“雁汀”“来信”，收束“书”字。以虚结实。“都忘”，反接，最奇幻，得此二字，超然遐举矣。言未得书前，往事都不记省也。“水沉”，花香。“岸锦”，叶色。旧赏，则未别前事。御沟题叶，又是定情之始。今则此情“应不到流湘”矣，盖其人已由吴入楚也。“数客路、又随淮月”，又将由楚入淮，则身益零落，固不如居吴时也，吴则觉翁常游之地，故曰“羡故人还买吴航”，二语盖皆书中所具。语语徵实，笔笔凌空，两结尤极缥缈之致。
○点绛唇时霎清明
海绡翁曰：此亦思去姬而作。“西园”，故居。“清明”，邂逅之始。“春留”，正见人去。却只言往事，只言旧寒。既云不过，则绿阴燕子，皆是想像之词，当前惟有征衫之泪耳。
○解连环思和云结
海绡翁：云起梦结，游思缥缈，空际传神。中间“来时”，逆挽。“相忆”，倒提。全章机杼，定此数处。其馀设情布景，皆随手点缀，不甚著力。
○拜新月慢绛雪生凉
海绡翁曰：“昨梦”九字，脱开以取远神。以下即事感叹。“身世游荡”四字是骨。後阕复起。三句作层层跌宕，回视昨梦，真如海上三神山矣。绛都春南楼坠燕
海绡翁曰：“坠燕”，去妾也。已成往事，故曰又。“叶吹”十一字，言我朝暮只如此过。从“夜凉”再展一步，然後以“当时”句提起，“客路”句跌落。“雾鬟”三句，一步一转，收合“明月娉婷”。“别馆”正对“南楼”，乍识似人，从不见转出。“旧色旧香”，又似真见，“闲雨闲云情终浅”，则又不如不见矣。层层脱换，然後以“真真难画”，只作花看收住。复转一步作结，笔力直破馀地。
○瑞龙吟黯分袖
海绡翁曰：一词有一词命意所在，不得其意，则词不可读也。题是梦窗送梅津，词则惟说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外，作旁观感叹，用意透过数层。“黯分袖”，谓梅津在吴，所眷者此时不在别筵也。第一二段设景设情，皆是空际存想。後阕始叙别筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下云“西湖到日”。“犹忆”是逆溯，“到日”是倒提。“谁家听、琵琶未了，朝骢嘶漏”，乃用孙巨源在李太尉家闻召事。梅津此时盖由吴赴阙也。“待来共凭，齐云话旧”，一笔钩转。然後以“莫唱朱樱口”一句归到别筵。“空教人瘦”，则黯分袖之人也。吴词之奇幻，真是急索解人不得。
○忆旧游送人犹未苦
海绡翁曰：言是伤春，意是忆别，此恨有触即发，全不注在澹翁也，故曰“送人犹未苦”“片红”“润绿”，比兴之义。跌起赋情，笔力奇重。病渴分香，意乃大明。不为送人，亦不为送春矣。“西湖断桥”，昔之别地。下二句，言风景不殊。“离巢”二句，谓其人已去。“故人”，指澹翁。写怨正与赋情对看，言我方在此赋情，故人则到彼，为我写怨矣。澹翁此行，当是由吴入杭。
○三姝媚湖山经醉惯
海绡翁曰：过旧居，思故国也。读起句，可见“啼痕酒痕”，悲欢离合之迹。以下缘情布景，凭吊兴亡，盖非仅兴怀陈迹矣。“春梦”须断，往来常理，人间二字，不可忽过。正见天上可哀，“梦缘能短”，治日少也。“秦筝”三句，回首承平，“红颜先变”，盛时已过，则惟有斜阳之泪，送此湖山耳。此盖觉翁晚年之作，读草窗“与君共承平年少”，及玉田“独怜水楼赋笔，有斜阳还怕登临”，可与知此词。
○新雁过妆楼梦醒芙蓉
海绡翁曰：“翠微”... -->>
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○本诗（谓三百篇也）
诗三百篇，皆入乐者也。汉魏以来，有徒诗，有乐府，而诗与乐分矣。唐之诗人，变五七言为长短句，制新律而系之词，盖将合徒诗、乐府而为之，以上窥国子弦歌之教。谓之为词，则与廿五代兴者也。
○源流正变
词兴於唐，李白肇基，温岐受命。五代缵绪，韦庄为首。温韦既立，正声於是乎在矣。天水将兴，江南国蹙，心危音苦，变调斯作，文章世运，其势则然。宋词既昌，唐音斯畅。二晏济美，六一专家。爰逮崇宁，大晟立府，制作之事，用集美成。此犹治道之隆於成康，礼乐之备於公日，监殷监夏，无间然矣。东坡独崇气格，箴规柳秦，词体之尊，自东坡始。南渡而後，稼轩崛起，斜阳烟柳，与故国月明相望於二百年中，词之流蛮，至此止矣。湖山歌舞，遂忘中原，名士新亭，不无涕泪，性情所寄，慷慨为多。然达事变，怀旧俗，大晟馀韵，未尽亡也。天祚斯文，锺美君特。水楼赋笔，年少承平，使北宋之绪，微而复振。尹焕谓前有清真，後有梦窗，信乎其知言矣。
稼轩由北开南，梦窗由南追北，善乎周氏之能言也。南宋诸家，鲜不为稼轩牢笼者，龙洲、後屯阝、白石皆师法稼轩者也。二刘笃守师门，白石别开家法。白石立而词之国土蹙矣。至玉田演为清空，奉白石为祧庙。画江画淮，号令所及，使人遂忘中原，微梦窗谁与言恢复乎。
周止庵曰：“近人颇知北宋之妙，然终不免有姜张二字，横互胸中。岂知姜张在南宋亦非巨擘乎。论词之人，叔夏晚出，既与碧山同时，又瑟梦窗别派，是以过尊白石、但主清空。後人不能细研词中浅深曲折之故，群聚而和之，并为一谈，亦固其所也。”
洵按：自元以来，若伊仁近、张仲举，皆宗姜张者。以至於清竹、樊榭极力推演，而周吴之绪几绝矣。竹至谓梦窗亦宗白石，尤言之无理者。
○师周吴
周止庵立周辛吴王四家，善矣。惟师说虽具，而统系未明。疑於传授家法，或未洽也。吾意则以周吴为师，馀子为友，使周吴有定尊，然後馀子可取益。於师有未达，则博求之友。於友有未安，则还质之师。如此，则系统明，而源流分合之故，亦从可识矣。周氏之言曰：“清真，集大成者也。稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。碧山切理餍心，言近指远，声容调度，一一可循。梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清氵此，为北宋之挚，是为四家，领袖一代。所谓师说具者也。”又曰：“问涂碧山，历梦窗、稼轩，以还清真之浑化。”所谓统系未明者也。
周氏自言受法於董晋卿，而晋卿则师其舅张皋文。又曰：“已而造诣日以异，论说亦互相短长。晋卿初好玉田，余曰：‘玉田意尽於言，不足好。’余不喜清真，而晋卿推其沉著拗怒，比之少陵。牾者一年，晋卿益厌玉田，而余遂笃好清真。”又曰：“因欲次第古人之作，辨其是非，与二张董氏，各存岸略。”张氏辑词选，周氏撰词辨，於是两家并立，皆宗美成。而皋文不取梦窗，周氏谓其为碧山门径所限。周氏知不由梦窗不足不窥美成，而必曰问涂碧山者，以其蹊径显然，较梦窗为易入耳。非若皋文欲由碧山直造成成也。吾年三十，始学为词。读周氏四家词选，即欲从事於美成。乃求之於美成，而美成不可见也。求之於稼轩，而美成不可见也。求之於碧山，而美成不可见也。於是专求之於梦窗，然後得之。因知学词者，由梦窗以窥美成，犹学诗者由义山以窥少陵，皆涂辙之至正者也。今吾立周吴为师，退辛王为友，虽若与周氏小有异同，而实本周氏之意，渊源所自，不敢诬也。
○志学
有志然後有学，学所以成志也。学者诚以三百廿五为志，则温柔敦厚其教也，芬芳悱恻其怀也。人心既正，学术自明，岂复有放而不返者哉。若夫研穷事物以积理，博采文藻以积词，深通汉魏六朝文笔以知离合顺逆之法，入而出之，神而明之。海水洞汨，山林杳冥，援琴而歌，将移我情，其於斯道，庶有洽乎。
○严律
凡事严则密，宽则疏，词亦然。以严自律，则常精思。以宽自恕，则多懈弛。懈弛则性灵昧矣。彼以声律为束缚者，非也。或又谓宫商绝学，但主文章，岂知音节不古，则文章必不能古乎。［无韵之文尚尔，何况於词。］凝思静气，神与古会，自然一字不肯轻下。庄敬日强，通於进德，小道云首哉。
○贵拙
唐五代令词，极有拙致，北宋犹近之。南渡以後，虽极名隽，气而质不逮矣。昔朱复古善弹琴，言琴须带拙声，若太巧，即与筝阮何异。此意愿与声家参之。
○贵养
词莫难於气息，气息有雅俗，有厚薄，全视其人平日所养，至下笔时则殊，不自知也。
○贵留
词笔莫妙於留，盖能留则不尽而有馀味。离合顺逆，皆可随意指挥，而沉深浑厚，皆由此得。虽以稼轩之纵横，而不流於悍疾，则能留故也。
○以留求梦窗
以涩求梦窗，不如以留求梦窗。见为涩者，以用事下语处求之。见为留者，以命意运笔中得之也。以涩求梦窗，即免於晦，亦不过极意研炼丽密止矣，是学梦窗，适得草窗。以留求梦窗，则穷高极深，一步一境。沈伯时谓梦窗深得清真之妙，盖於此得之。
○由大几化
清真格调天成，离合顺逆，自然中度。梦窗神力独运，飞沉起伏，实处皆空。梦窗可谓大，清真则几於化矣。由大而几化，故当由吴以希周。
○内美
飞卿严妆，梦窗亦严妆。惟其国色，所以为美。若不观其倩ツ之质，而徒眩其珠翠，则飞卿且讥，何止梦窗。［玉田所谓碎拆不成片段者，眩其珠翠耳。］
○襟度
清真不肯附和祥瑞，梦窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契。诗云：“惟其有之，是以似之。”
◎宋吴文英梦窗词
○霜花腴翠微路窄
海绡翁曰：此石湖作，非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴蓝田庄诗意，言若翠微路窄，则谁为整冠乎。翻腾而起，掷笔空际，使人惊绝。三四五，座中景，如此一落，非具绝大神力不能。起句如神龙夭娇，奇采盘空。至此则云收雾敛，旷然开朗矣。“病怀强宽”领起，“恨雁声偏落歌前”转身，才宽又恨，才恨便记，以提为煞，汉魏六朝文往往遇之，今复得之吴词。换头三句，遥接歌前，与年时相顾，正见哀乐无端。芳节二句，用反笔作脱，则晴晖句加倍有力。“多阴”、映“幕烟疏雨”。“稀会”、映“旧宿凄凉”。来叙夹议，潜气内转。移船就月，再跌进一步，笔力酣畅极矣。收合有不尽之意。上文奇峰叠起，去路却极坦夷，岂非神境。霜花腴名集，想见觉翁得意。於空际作奇重之笔，此诣让觉翁独步。
○霜叶飞断烟离绪
海绡翁曰：起七字，已将纵玉勒以下摄起在句前。“斜阳”六字，依稀风景。“半壶”至“风雨”十四字，情随事迁。以下五句，上二句突出悲凉，下三句平放和婉。“彩扇”属“寒蝉”。徒闻寒蝉，不见蛮素，但仿佛其歌扇耳，今则更成倦梦，故曰不知。两句神理，结成一片，所谓关心事者如此。换头於无聊中寻出消遣，“断阕慵赋”，则仍是消遣不得。“残蛩”对上“寒蝉”，又换一境。盖蛮素既去，则事事都嫌矣。收句与“聊对旧节”一样意思，见在如此，未来可知。极感怆，却极闲冷，想见觉翁胸次。
○澡兰香盘丝系腕
海绡翁曰：此怀归之赋也。起五句全叙往事，至第六句点出写裙，是睡中事。“榴”字融人事入风景，“褪萼”见人事都非，却以风景不殊作结。後片纯是空中设景，主意在“念秦楼也拟人归”一句。“归”字紧与“招”字相应，言家人望己归，如宋玉之招屈原也。既欲归不得，故曰“难招”，曰“莫唱”，曰“但怅望”，则“也拟”亦徒然耳。击首则尾应，击尾则首应，击中间则首尾皆应，阵势奇变极矣。金针度人，全在数虚字。屈原事，不过借古以陈今。薰风三句，是家中节物。秦楼倒影，秦楼用弄玉事，谓家所在。
○六幺令露蛩初响
海绡翁曰：此事偏要实叙，不怕惊死谈清空一流，却全是世间痴儿女幻境。极力逼出换头二句。“那知二字，劈空提出”。“乞巧楼南北”，倒钩。以下分作两层感叹。“谁见金钗擘”，则不独“不见津头艇子”，人天今古，一切皆空。惟有眼前景物，聊与周旋耳。前段运思奇幻，後段寄情闲散，点化处在数虚字。
○唐多令何处合成愁
海绡翁曰：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕，牵彼就我。无识者群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹。
○八声甘州渺空烟四远
海绡翁曰：换头三句，不过言山容水态，如吴王范蠡之醉醒耳。“苍波”承“五湖”，“山青”承“宫里”，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处。今更为推演之，盖惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知之而王不知，则王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚於勾践。北狩之辱，奇於甬东。五国城之崩，酷於卑犹位。遗民之凭吊，异於鸱夷之逍遥。而游艮岳幸樊楼者，乃荒於吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又将岌岌，五湖倦客，今复何人。一倩字有众人皆醉意，不知当时庾幕诸公，何以对此。
○宴清都绣幄鸳鸯柱
海绡翁曰：只运化一篇长恨歌，乃放出如许异采，见事多，识理透故也。得力尤在换头一句。“人间万感”，天上嫠蟾，横风忽断，夹叙夹议，将全篇精神振起。“华清”以下五句，对上“幽单”，有好色不与民同意，天宝之不为靖康者幸耳，故曰“凭谁为歌长恨”。
○渡江云羞红颦浅恨
海绡翁曰：此词与莺啼序第二段参看。“渐路入仙坞迷津”，即“逆红渐招入仙溪”。“题门”“堕履”，与锦儿偷寄幽素，是一时事，盖相遇之始矣。明朝以下，天地变色，於词为奇幻，於事为不祥，宜其不终也。
○风入松听风听雨
海绡翁曰：思去妾也。此意集中屡见。渡江云题曰西湖清明，是邂逅之始，此则别後第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴。盖云，我只如此度日。“扫林亭”，犹望其还，赏则无聊消遣。见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到，“一夜苔生”，纵迹全无，则惟日日惆怅而已。当味其词意酝酿处，不徒声容之美。
○三姝媚吹笙池上道
海绡翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侣，“王孙重来”，客游初归，则别非一日矣。“旋生芳草”，倒钩。“燕沉莺悄”，杳无消息。“禁烟残照”，时节关心，两层联下，为往事二字追逼。“怨红凄调”，再跌进一步作歇。态浓意远，顾望怀愁。“方亭”即西园之林亭，“双鸳”即惆怅不到之双鸳。彼犹有望，此但记忆，记字倒钩。“顿隔年华”，起步，“似梦回花上，露平晓”，复留步，真个回眸一笑之态。客即孤鸿，可与放客送客之客字参看，言在此而意在彼也。又字还字最幻，盖其人之去，已两清明矣。所谓“顿隔年华”，“青梅已老”，比怨红更悲，却是眼前景物。
○瑞鹤仙泪荷抛碎璧
海绡翁曰：此词最惊心动魄，是“暮砧催、银屏翦尺”一句。盖因闻砧而思裁翦之人也。堂空尘暗，则人去已久，是其最无聊处，风雨不过佐人愁耳。上文写风雨，层联而下，字字凄咽，谁知却只为此。“行客”，点出客即燕，三姝媚之孤鸿言客，此之燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。“似曾相识”，言其不归来，语含吞吐，此曲断肠，惟此声矣。林下二句，西园陈迹。今则惟有“寒蛩残梦，归鸿心事”耳。一念字有无可告诉意。夜笛比暮砧又换一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。结句情景双融，神完气足。
○瑞鹤仙晴丝牵绪乱
海绡翁曰：吴苑是其人所在，此时觉翁不在吴也，故曰“花飞人远”。莺啼序曰：“晴烟冉冉吴宫树。”玉蝴蝶曰：“羡故人还买吴航。”尾犯赠浪翁重客吴门曰：“长亭曾送客。”新雁过妆楼曰：“江寒夜枫怨落。”又是吴中事，是其人既去，由越入吴也。旗亭二句，当年邂逅，正是此时。兰情二句，对面反击，跌落下二句，思力沉透极矣。旧衫是其人所裁，“流红千浪”，复上阕之花飞。“缺月孤楼，总难留燕”，复上阕之人远，为凄断二字钩勒。“歌尘凝扇”，对上“兰情蕙盼”，人一处，物一处。“待凭信，拚分钿”，纵开，“还依不忍”，仍转故步。“笺幅偷和泪卷”，复“挑灯欲写”，疑往而复，欲断还连，是深得清真之妙者。“应梦见”，尚不曾梦见也。含思凄婉，低回无尽。
○齐天乐烟波桃叶
海绡翁曰：此与莺啼序盖同一年作。彼云十载，此云十载，此云十年也。西陵，邂逅之地，提起。“断魂潮尾”，跌落。中间送客一事，留作换头点睛三句，相为起伏，最是局势精奇处。谭复堂乃谓为平起，不知此中曲折也。“古柳重攀”，今日。“轻鸥聚别”，当时。平入逆出。“陈迹危亭独倚”，歇步。“凉ざ乍起”，转身。“渺烟碛飞帆，暮山横翠”。空际出力。“但有江花，共临秋镜照憔悴”，收合倚亭。送客者，送妾也。柳浑侍儿名琴客，故以客称妾，新雁过妆楼之宜城当时放客，风入松之旧曾送客，尾犯之长亭曾送客，皆此客字。“眼波回盼”，是将去时之客。“素骨凝冰，柔葱蘸雪”，是未去时之客。“犹忆分瓜深意”，别後始觉不祥，极幽抑怨断之致，岂其人於此时已有去志乎。“清尊未洗”，此愁酒不能消。“凉ざ”句是领下，此句是煞上。“行云”句著一“湿字”，藏行雨在内。言朝来相思，至暮无梦也。梦窗运典隐僻，如诗家之玉，“乱蛩疏雨”，所谓“漫г残泪”。
○莺啼序残寒政欺病酒
海绡翁曰：第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作钩勒。“记当时、短楫桃根渡”，记字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。“临分”“泪墨”，“十载西湖”，乃如此了矣。临分於别後为倒应，别後於临分为逆提。渔灯分影，於水乡为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，望字远情，叹字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会，“离痕”是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。
○绛都春情黏舞线
海绡翁曰：“情黏舞线”，从题前起。“怅驻马灞桥，天寒人远”，反跌。“旋翦露痕”，入题。“移得春娇栽琼苑”，歇步。流莺以下，空际取神，开合动荡，却纯用兴体，以起後阕所赋。“梅花”以下，又遥接“移得春娇”，读之但觉满室春气。词中不外人事风景，人事入风景，则实处皆空。风景入人事，则空处皆实。此篇人事风景交炼，表里相宣，才情并美，应酬之作，难得如许精粹。
○祝英台近剪红情
海绡翁曰：前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。与“新腔一唱双金斗”一首，同一机杼。彼之何时，此之旧字，皆一篇精神所注。
○珍珠帘蜜沉炉暖
海绡翁曰：此因闻箫鼓，而思旧人也，亦为其去姬而作。起七字千锤百炼而出之。“蜜沉”伏“愁香”，“烟袅”伏“云渺”，“麟带”，旧意。“舞箫”，今情。作两边钩勒。“恨缕情丝”，提起。“银屏别是一处”，非贵人家。垂柳腰小，亦指所思之人，与贵家按舞无涉。“绿水清明”是其最难忘处，当年邂逅，正此时也。乃彼则银屏难到，此则客枕幽单，徘徊叹息，盖为此耳。“香兰如笑”按舞之乐，而已则歌沉人去，惟有落泪。一篇神理，注此二句，题目是借他人酒杯。
○浣溪沙门隔花深
海绡翁曰：“梦”字点出所见，惟夕阳归燕。“玉纤香动”，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。“春堕泪”为怀人，“月含羞”因隔面，义兼比兴。东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”一诗化出，须看其游思缥缈，缠绵往复处。
○浣溪沙波面铜花
海绡翁曰：“玉人垂钓理纤钩”，是下，句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。“纤钓”是月，“玉人”言风景之佳耳。“月明池阁”，下句醒出。甲稿解蹀躞“可怜残照西风，半妆楼上”，半妆亦谓残照西风。西子西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。
○风入松兰舟高荡
海绡翁曰：此非赋桂，乃借桂怀人也。西园送客，是一篇之眼。客者，妾也。西园，故居。邮亭，别地。既被妨，故还泊，而秋娘不可见矣，此游固未到西园。蝉声似曲，歌扇都非，“临水开窗”，故居回首，至重寻已断，则西园固可不到矣，何恨於矮桥哉。和醉应唤酒，脉络字字可寻。
○探芳讯为春瘦
海绡翁曰：本是伤离，却说为春。半草探花，佳时易过，雨声如此，晴昼奈何。曰年年，则离非一日。曰半中酒，则此怀何堪。用两层逼出换头一句。以下全写相思，相思是骨。外面只见娇懒，传神阿堵，须理会此两句。
○花犯小娉婷
海绡翁曰：自起句至相认，全是梦境。“昨夜”，逆入。“惊回”，反跌。极力为“送晓色”一句追逼。复以“花梦准”三字钩转作结。後片是梦非梦，纯是写神。“还又见”应上“相认”，“料唤赏”应上“送晓色。”眉目清醒，度人金针。全从赵师雄梦梅花化出，须看其离合顺逆处。
○解连环暮檐凉薄
海绡翁曰：起三句兴与新雁过妆楼“风檐近、浑疑玉佩丁东”同意，盖亦思去妾而作也。暮凉，起赋。“故人”，点出。“来邈”一断，却以“夜久”承“暮凉”。“纤白”一断，却以“梦远”承“来邈”。掩帷倦入，跌进一步，复以阑承檐。笔笔断，笔笔续，须看其往复脱换处。换头六字，一篇命意所注。未秋先觉，加一倍写，钩勒浑厚。“抱素影”三句，谓旧意犹在，未忍弃捐。“翠冷”二句，谓其人已去。“绛绡暗解”，追忆相逢，“褪花坠萼”，则而今憔悴，人事风景，一气铸，觉翁长技。明月谓扇，楚山扇中之画，却暗藏高唐神女事，疑其人此时已由吴入楚也。
○高阳台修竹凝妆
海绡翁曰：“浅画成图”，半壁偏安也。“山色谁题”，无与国者。“东风紧送”，则危急极矣。“凝妆”“驻马”，依然欢会。酒醒人老，偏念旧寒，灯前雨外，不禁伤春矣。“愁鱼”，殃及池鱼之意。“泪满平芜”，则城邑丘墟，高楼何有焉。故曰“伤春不在高楼上”，是吴词之极沉痛者。
○扫花游水云共色
海绡翁曰：“水云共色”，正面空处起步。“章台春老”，侧面实处转步。“山阴夜晴”，对面宽处歇步。“遍地梨花”，复侧面空处回步，以下步步转，步步歇，往复盘旋，一步一境。换头五字，贯澈上下，通体浑融矣。
○声声慢檀栾金碧
海绡翁曰：郭希道池亭，即清华池馆，是觉翁常游之地。孙无怀只以别筵暂驻，平时之多宴，固未与也。“知道”二字，为无怀设想，真是黯然销魂。“腻粉”以下，纯作痴恋语，为惜别加倍出力。学者须听弦外音。人在、凝眸、瞰妆，纯用倒卷。共惜、知道、轮他，是词中点晴。起八字殊有拙致。
○杏花天幽欢一梦
海绡翁曰：“幽欢一梦成炊黍”，以下三句缴足，“楼上宫眉在否”，以上三句逼取，顺逆往来，无不如意。
○青玉案新腔一唱
海绡翁曰：“疏酒”，因无翠袖故也，却用上阕人家度岁之乐，层层对照，为“何时”二字，十二分出力。
○金缕歌乔木生云气
海绡翁曰：“此心与、东君同意”，能将履斋忠款道出。是时边事日亟，将无韩岳，国脉微弱，又非昔时。愎斋意主和守，而屡疏不省，卒致败亡。则所谓“後不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。怀此恨、寄残醉”也。言外寄慨，学者须理会此旨。前阕沧浪起，看梅结。後阕看梅起，沧浪结。章法一丝不走。
○夜游宫窗外捎溪
海绡翁曰：通章只做“梦觉新愁旧风景”一句。“见幽仙，步凌波，月边影”，是觉。“绀云欹，玉搔斜，酒初醒”，又复入梦矣。
○梦芙蓉西风摇步绮
海绡翁曰：前阕全写真花。“记长是”，逆入。“当时”，平出。“自别”转“慵起”结，然後以“秋魂”起、“环佩”落，千回百折以出。“画图重展”四字，真有玉花却在御榻上之意。“惊认旧梳洗”，真有圉人太仆皆惆怅之意。“林断琼娘”，复回顾前阕，又真有榻上庭前屹相向之意。写神固不待言，难得如此笔力。
○尾犯翠被落红妆
海绡翁曰：此因浪翁客吴，而思在吴之人也。在吴之人，即其去姬。“流水腻香，犹共吴越”，此起兴，言外见人之不如。“十载”二句，请其人留吴已久，有如此曲折，则蝉歌之咽，盖不为今别矣。“曾送客”，揭出。项庄舞剑，固意在沛公。“锦雁”是西湖上山，祝英台近所谓“锦雁峰”前也。下二句，谓其人去，则锦雁之泪眼，与孤城接连，惟见“平芜烟阔”耳。半镜犹冀重逢，故人但有梦见，茫茫此恨，不知已浪翁能代传否。篇中忽吴忽越，极神光离合之妙。
○玉蝴蝶角断签呜
海绡翁曰：此篇脉络颇不易寻，今为细绎之。当先认定“书光”“书”字，谓得其去姬书札也。“生动”“凄凉”，全为此书。所谓“万种”，只此一事。秋气特佐人悲耳。“旧衫”二句，乃从去时追写。谓临别之泪，染此衫中，今则已成旧色，为此书提起。而“花碧”“蜂黄”，皆历历在目，所谓凄凉也。“伤”字，又提。“楚魂”应悲秋，“雁汀”“来信”，收束“书”字。以虚结实。“都忘”，反接，最奇幻，得此二字，超然遐举矣。言未得书前，往事都不记省也。“水沉”，花香。“岸锦”，叶色。旧赏，则未别前事。御沟题叶，又是定情之始。今则此情“应不到流湘”矣，盖其人已由吴入楚也。“数客路、又随淮月”，又将由楚入淮，则身益零落，固不如居吴时也，吴则觉翁常游之地，故曰“羡故人还买吴航”，二语盖皆书中所具。语语徵实，笔笔凌空，两结尤极缥缈之致。
○点绛唇时霎清明
海绡翁曰：此亦思去姬而作。“西园”，故居。“清明”，邂逅之始。“春留”，正见人去。却只言往事，只言旧寒。既云不过，则绿阴燕子，皆是想像之词，当前惟有征衫之泪耳。
○解连环思和云结
海绡翁：云起梦结，游思缥缈，空际传神。中间“来时”，逆挽。“相忆”，倒提。全章机杼，定此数处。其馀设情布景，皆随手点缀，不甚著力。
○拜新月慢绛雪生凉
海绡翁曰：“昨梦”九字，脱开以取远神。以下即事感叹。“身世游荡”四字是骨。後阕复起。三句作层层跌宕，回视昨梦，真如海上三神山矣。绛都春南楼坠燕
海绡翁曰：“坠燕”，去妾也。已成往事，故曰又。“叶吹”十一字，言我朝暮只如此过。从“夜凉”再展一步，然後以“当时”句提起，“客路”句跌落。“雾鬟”三句，一步一转，收合“明月娉婷”。“别馆”正对“南楼”，乍识似人，从不见转出。“旧色旧香”，又似真见，“闲雨闲云情终浅”，则又不如不见矣。层层脱换，然後以“真真难画”，只作花看收住。复转一步作结，笔力直破馀地。
○瑞龙吟黯分袖
海绡翁曰：一词有一词命意所在，不得其意，则词不可读也。题是梦窗送梅津，词则惟说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外，作旁观感叹，用意透过数层。“黯分袖”，谓梅津在吴，所眷者此时不在别筵也。第一二段设景设情，皆是空际存想。後阕始叙别筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下云“西湖到日”。“犹忆”是逆溯，“到日”是倒提。“谁家听、琵琶未了，朝骢嘶漏”，乃用孙巨源在李太尉家闻召事。梅津此时盖由吴赴阙也。“待来共凭，齐云话旧”，一笔钩转。然後以“莫唱朱樱口”一句归到别筵。“空教人瘦”，则黯分袖之人也。吴词之奇幻，真是急索解人不得。
○忆旧游送人犹未苦
海绡翁曰：言是伤春，意是忆别，此恨有触即发，全不注在澹翁也，故曰“送人犹未苦”“片红”“润绿”，比兴之义。跌起赋情，笔力奇重。病渴分香，意乃大明。不为送人，亦不为送春矣。“西湖断桥”，昔之别地。下二句，言风景不殊。“离巢”二句，谓其人已去。“故人”，指澹翁。写怨正与赋情对看，言我方在此赋情，故人则到彼，为我写怨矣。澹翁此行，当是由吴入杭。
○三姝媚湖山经醉惯
海绡翁曰：过旧居，思故国也。读起句，可见“啼痕酒痕”，悲欢离合之迹。以下缘情布景，凭吊兴亡，盖非仅兴怀陈迹矣。“春梦”须断，往来常理，人间二字，不可忽过。正见天上可哀，“梦缘能短”，治日少也。“秦筝”三句，回首承平，“红颜先变”，盛时已过，则惟有斜阳之泪，送此湖山耳。此盖觉翁晚年之作，读草窗“与君共承平年少”，及玉田“独怜水楼赋笔，有斜阳还怕登临”，可与知此词。
○新雁过妆楼梦醒芙蓉
海绡翁曰：“翠微”... -->>
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