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海绡说词
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“翠微”西湖上山，“流水”则西湖也。其人以春来以秋去。故曰“苦似春浓”。“绀云未合”，佳人未来之意。“不见征鸿”，则音问全无。“宜城放客”，分明点出江枫夜落，其人在吴。下句谓其思我题叶相寄，亦如我之赋情也。结与起应，神光离合。
○隔浦莲近榴花依旧
海绡翁曰：“依旧”，逆入。“梦绕”，平出。“年少”，逆入。“恨绪”，平出。笔笔断，笔笔续。“旅情懒”三字，缩入上段看。以下言长桥重午，只如此过，无复他情。词极萧散，意极含蓄。
○应天长丽花斗靥
海绡翁曰：上阕全写盛时节物，极力为换头三句追逼。至“巷空人绝，残灯尘壁”，则几不知为元夕矣。此与六丑吴门元夕风雨立意自异。此见盛极必衰，彼则今昔之感。
○解蹀躞醉云又兼醒雨
海绡翁曰：此盖其人去後，过其旧居而作也。从题前起，言前此未来，魂梦固已时到矣。且疑醉疑醒，如倦蜂之迷著矣。“梨花”乃用梨花云事，亦梦也。三句一气，非景语。“还做一段相思”，从下二句见。“还做”句，倒提。下二句，逆挽。“朱桥深”巷，“残照西风”，梦境依稀，通体浑化，欲学清真，当先识此种。
○莺啼序横塘棹穿艳锦
海绡翁曰：“横塘”，吴地，伏结段之吴宫。“西园”，杭居，承第三段之“西湖”。第二段闭门思旧，空际盘旋，是全篇精神血脉贯注处。花归而人不至，旧愁新恨，掩抑怨断，当为其去姬作。
○惜黄花慢送客吴皋
海绡翁曰：题外有事，当与瑞龙吟黯分袖参看。“沈郎”谓梅津，“系兰桡”，盖有所眷也。“仙人”谓所眷者，“凤箫”则有夫妇之分。“断魂”二句，言如此分别，虽九辩难招，况清真词乎。含思凄婉，转出下四句，实处皆空矣。“素秋”言此间风景，不随船去则两地趁涛，惟叶依稀有情。“翠翘”即上之仙人，特不知与瑞龙吟所别，是一是二。
○齐天乐曲尘犹沁
海绡翁曰：此夏日泛湖作也。“春换”，逆入。“秋怨”，倒提。“平芜未翦”，钗勒。“一夕西风”，空际转身，极离合脱换之妙。
○踏莎行润玉笼绡
海绡翁曰：读上阕，几疑真见其人矣。换头点睛，却只一梦。惟有雨声菰叶，伴人凄凉耳。生秋怨，则时节风物，一切皆空。
○青玉案短亭芳草
海绡翁曰：此与“黄蜂频扑秋千索”异矣，岂其人已没乎。词极凄艳，却具大起大落之势，大家之异人如此。
○浪淘沙灯火雨中船
海绡翁曰：“春草”，邂逅之始。“秋烟”，别时。“来去年年”，遂成往事，“西园”，故居，“春事改”，人事迁，也不承上阕秋字。
○六丑渐新鹅映柳
海绡翁曰：题是“吴门元夕风雨”。上阕乃全写昔之无风雨，却以“年光旧情尽别”作钩勒。下文风雨只闲闲带出。“少年花月”，回首承平。“长安梦”，望京华也。天时人事之感，故国平居之思，复谁领得。
○鹧鸪天池上红衣
海绡翁曰：“杨柳阊门”，其去姬所居也。全神注定，是此一句。“吴鸿归信”，言己亦将去此间矣，眼前风景何有焉。
○夜行船鸦带斜阳
海绡翁曰：此与鹧鸪天皆寓化度寺作。彼之池上，化度寺中之池。此言“西池”，西园中之池，当时别地也。两首合看，意乃大明。
○古香慢怨娥坠柳
海绡翁曰：此亦伤宋室之衰也。“月中游”用唐玄宗事。“残云剩水”，则无复霓裳之盛矣。“夜约羽林”用汉武帝事，“轻误”则屯卫非人矣。沧浪韩王别业，故家乔木，触目生哀。故後阕遂纵怀故国，“残照谁主”，不禁说出。重阳催近，光景无多，势将岌岌。词则如五云楼阁，缥缈空际，不可企矣。“金风翠羽”是七夕，“月中游”则中秋也，重阳又催近，由此转出，由此转出，离合之妙如此。豪宕感激，真气弥满，却非稼轩。尝论词有真气，有盛气。真气内充，盛气外著，此稼轩也。学稼轩者无其真气，而欲袭其盛气，鲜有不败者矣。能者则真气内含，盛气外敛。
○夜游宫人去西楼
海绡翁曰：“楚山”梦境，“长安”，京师，是运典。“扬州”则旧游之地，是赋事。此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真後身。
○点绛唇明月茫茫
海绡翁曰：词中句句是怀人，且至於梦，至於啼。又曰“可惜人生”，曰“心期误”，凄咽如此，决非徒为吴吟可知。与当杨柳阊门参看。
○惜秋华细响残蛩
海绡翁曰：“残蛩”正见深秋，细响则怀抱无多耳。因物起兴，风诗之遗。已是灯前始念残照，又由残照而追晓影，纯用倒卷。此笔尚易见，一日之中，已是不堪回首，况隔年乎。用加倍法以逼起。换头五字如此运意，则急索解人不得矣。“娟好”正对“老”字，有情故好。“晚梦”三句有情奈何，“秋娘”二句无情奈何。层层脱换，笔笔变化。“泪”字是“雨”字倒影，结句缩入上“闲”字看。“画船”，多少人家乐事。已则无心游赏，所以闲也。闭门思旧意，却不说出，含蓄之妙如此。案亦思去姬而作。其人以秋去，故曰“深秋怀抱”。“翠微”，西湖上山，旧携手地也。“秀色”“秋娘”，义兼比兴。题曰重九，仅半面耳。将此词与清真丹凤吟并读，宜有司入处，则周吴之秘亦传矣。
○丁香结香袅红霏
海绡翁曰：咏物题却似纪游，又似怀旧，俯仰陈迹，无限低徊。置身空际，大起大落，独往独来。稼挚中有雄杰意态，读吴词者所当辨也。“自伤时背”，贤者退而穷处意。“秋风换故园梦里”，朝局变迁也，言外之旨，善读者当自得之。
○喜迁莺江亭年暮
海绡翁曰：“趁飞雁、又听数声柔橹”，已动归兴。“蓝尾”二句，人家节物，归兴愈浓。至此咽住，却翻身转出旧时羁旅，言欲归不得，正不止今日江亭也。读者得诀，在辨承转。读六朝文如是，读吴词亦如是。“雪舞”以下江亭风景，言此时宜做初番花信矣。而峭寒如此，天心尚可问乎。身世之感，言外寄慨。何处正对江亭，博良宵，则无复关心花信，故曰“谁念行人，愁先芳草”。“短檠”二句，非红烛画堂所知。“便归好”，盖犹未也。结句，正见年华如羽，见在如此，未来可知。
○风入松（画船帘密）
海绡翁曰：是香是梦，游思缥缈，吴词之极费寻索首。“不藏香”，起，“楚云”则梦也。“炉烬”承香，“朝阳”承云。香既不可久，则梦亦不可留，故曰“怕暖消春日朝阳”。“晴熏”则日暖未消，“断烟”则馀香尚袅，断续反正，脉络井井，不得其旨，则谓为晦耳。“思量”起下阕，楼隔垂杨，燕锁幽妆，人已去也。“梅花”二句，影事全空，徒增烦恼。“霜鸿”往事，“寒蝶”今情，当与解蹀躞一阕参看。盖亦为其去姬而作也。
○好事近（琴冷石床云）
海绡翁曰：上阕已了，下阕加以烘，始觉万籁皆寂。
○倦寻芳坠瓶恨井
海绡翁曰：起从题前盘旋，结从题後摇曳。中间叙遇旧，真是俯仰陈迹。
○朝中措海东明月
海绡翁曰：思去姬也。“只别时难忘”一句耳，却写得香色皆空，使人作天际真人想。
○解语花檐花旧滴
海绡翁曰：“旧滴”，逆入。“新啼”，平出。复以“残冬”钩转。三句极伸缩之妙。“澹烟”二句脱开，写春人如画。梅痕二句复“旧滴”“新啼”。歇拍，复写春人续“凌波”“挑荠”。“辛盘葱翠”，节物依然。“青丝牵恨”，旧情犹在。“还斗”，平入。“曾试”，逆出。“帆去”，复由复回转落。“泥云万里”，重将风雨一提，然後跌落。“翦断红情绿意”，“轻怜”“宜睡”，复拗转作收。笔力之大，无坚不破。
○塞垣春漏瑟侵琼管
海绡翁曰：题是元旦。自起句至“花心短”，却全写除夕。至“梦回”“春远”，乃点出春字。下阕写春事如许，回忆曲屏，向所谓远者，今乃历历在目矣。章法入神，勿徒赏其研炼。“柳丝裙”，言柳丝如春人之裙也。“争拜东风盈灞桥岸”，是柳丝，是春人，写得绚烂。“髻落”二句，言元旦则簪花胜矣。而燕子迟来，故钗落成恨，用事入化。
○惜秋华露蛛丝
海绡翁曰：因“楼阴堕月”，而思“宫漏未央”。因“宫漏未央”而思“钿钗遗恨”。触景生情，复缘情感事。以下夹叙夹议，至於此情难问，则人间天上，可哀正多，又不独钿钗一事矣。殆未忘北狩帝后之痛乎。
○烛影摇红碧澹山姿
海绡翁曰：湖山起，坊陌承“渐暖”，则忘却暮寒矣。“恣游不怕”，并且无愁，湖山奈何，残梅自怨，翠屏自不照，哀乐不同也。“楚梦”，衰世君臣，“留情未散”，彼昏不知。“天长信远”，犹望明时。“春阴帘卷”，仍复无望，如此看去，有多少忠爱。
○高阳台宫粉雕痕
海绡翁曰：“南楼”七字，空际转身，是觉翁神力独运处。细雨二句，空中渲染，传神阿堵。解此二处，读吴词方有入处。
○扫花游冷空澹碧
海绡翁曰：不过写春阴变雨耳。“骤卷风埃”，从轻云深务一变。“红湿杏泥”，从冷空澹碧一变。却用“笙箫”二句横空一断，从游人眼中看出，带起下阕。“艳辰易午”，“恨春太妒”，是通篇眼目。天气既变，人情亦乖，奈此良辰美景何，极稼厚深挚。
○过秦楼藻国凄迷
海绡翁曰：因妒故怨，怨字倒提。“凝情谁”，怨妒都有。下阕人情物理，双管齐下。“哀蝉”三句，见盛衰不常，随时变易，而道则终古不变也。“能西风老尽，羞趁东风嫁与”，是在守道君子。此不肯攀援藩邸，而老於韦布之大本领，勿以齐梁小赋读之。
◎宋周邦彦片玉词
○瑞龙吟章台路
海绡翁曰：第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今。“同时歌舞”，昔。“惟有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。於是“吟笺赋笔”，“露饮”“闲步”，与“窥户”“约黄”，“障袖”“笑语”，皆如在目前矣。又吾所谓能留，则离合顺逆，皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束。然後以“探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕後一步作结。时则“褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。後之视今，犹今视昔，奈此断肠院落何。
○风流子新绿小池塘
海绡翁曰：池塘在莓墙外，莓墙在绣阁外，绣阁又在凤帏外，层层布景，总为“深几许”三字出力。既非巢燕可以任意去来，则相见亦良难矣。“听得”“遥知”，只是不见。梦亦不到，见字绝望。甚时转出见字後路，千回百折，逼出结句。画龙点睛，破壁飞去矣。
○兰陵王柳阴直
海绡翁曰：柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”。“行色”一留，却出“故国”。“长亭路”复“隋堤上”。“年去岁来”复“曾见几番”。“柔条千尺”复拂水飘绵。全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”往事，一留。“离席”今情，又一留，於是以“梨花榆火”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提。然後以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此渐，乃有此愁也。愁是倒提，渐是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。踪迹虚提，“月榭”“露桥”实证。
○琐窗寒（暗柳啼鸦）
海绡翁曰：此篇机杼，当认定“故人翦烛西窗语”一句。自起句至“愁雨”，是从夜阑追溯。由户而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃为此翦烛。用层层赶下。“嬉游”五句，又从“暗柳”“单衣”前追溯。旗亭无分，乃来此户庭。俦侣俱谢，乃见此故人。用层层缴足作意，已极圆满。“东园”以下，复从後一步绕出，笔力直破馀地。“少年”“迟幕”，大开大合，是上下片紧凑处。
○丹凤吟迤逦春光无赖
海绡翁曰：本是“睡起无そ”，却说“春光无赖”。已“暮景”矣，始念“朝来”。已“残照”矣，因思“昼永”。笔笔逆，笔笔断，为“迤逦”二字曲曲传神。以垫起换头“况是”二字。不为别离，已是无そ，缩入上阕，加倍出力。然後转出下句。“心绪恶”则比“无そ”难遣，故曰“无计”。进此一步，已是尽头，复作何语。却以“那堪”二句钩转。“弄粉”二句放开。至“怕人道著”，则无そ无计，一齐收起，惟有无赖之春光耳。三“无”字极幻化。
○满路花金花落烬灯
海绡翁曰：“玉人新闲阔”，脱。“更当恁地时节”，复上六句。後阕全写著这情怀。前用虚提，後用实证。
○庆春宫云接平岗
海绡翁曰：前阕离思，满纸秋气。後阕留情，一片春声。而以“许多烦恼”一句，作两边绾合，词境极浑化。
○华胥引川原澄映
海绡翁曰：日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆申缩，自然深妙。
○意难忘衣染莺黄
海绡翁曰：“檐露滴，竹风凉”六字，如繁休伯与魏文帝笺。是时日在西隅，凉风拂衽也。
○霜叶飞露迷衰草
海绡翁曰：只是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”二句耳，以换头三句结上阕。凤楼以下，则为其人设想。一边写景，即景见情。一边写情，即情见景。双烟一气，善学者自能於意境中求之。
○法曲献仙音蝉咽凉柯
海绡翁曰：著眼两“时”字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼“向、处”字，窗外窗内，一齐收拾。以换头三字结足上阕。文园以下，全写抱影凝情。虚提实证，是清真度人处。
○渡江云晴岚低楚甸
海绡翁曰：“暖回”二句，人归落雁後也。“骤惊春在眼”，偏惊物候新也。皆从前人诗句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羡於山家矣。“何时”妙，“委曲”又妙。下四句极写春色，乃极写山家。换头“堪嗟”二字，突出甚奇。“东”“西”又奇，“指长安”又奇。如此则还山无日矣。春到而人不到，谓之何哉。此行当是由荆南入都。风翻潮溅，视山家安稳何如。水驿蒹葭，视山家偃息何如。“处”字如此心安处之处，是全篇结穴。
○六丑正单衣试酒
海绡翁曰：蔷薇谢後，言春去也。故直从惜春起。“留”字“去”字，将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜来”以下，从蔷薇谢後指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。东园二句，谢後又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦愿春暂留。“残英”七字，“留”字结束，终不似至“欹侧”，“去”字结束。“漂流”七字，愿字转身。“断红”句逆挽“留”字，何由见得逆挽“去”字，言外有无限意思。读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶。
○夜飞鹊河桥送人处
海绡翁曰：河桥逆入，前地平出。换头三句，钩勒浑厚。转出下句，始觉沉深。
○满庭芳风老莺雏
海绡翁曰：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。
○花犯粉墙低
海绡翁曰：起七字极沉著，己将三年情事，一齐摄起。旧风味从去年虚提。露痕三句，复为照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相将倒提，梦想逆挽。圆美不难，难在浑劲。
○过秦楼水浴清蟾
海绡翁曰：通篇只做前结三句。自起句至“更箭”，是去秋情事。“梅风”三句，又历春夏，所谓“年华一瞬”。“见说”三句，“人今千里”。“谁信”三句，“梦沉书远”也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後结仍用逆挽。构局精奇，金针度尽。
○大对宿烟收
海绡翁曰：玩一“对”字，已是惊觉後神理。“困眠初熟”，却又拗转。而以“邮亭”五字，作中间停顿，前後周旋。换头五字陡接。“流潦”八字，复绕後一步出力。然後以“怎奈向”三字钩转。将前阕所有情景，尽收入“伤心目”中。“平阳”二句，脱开作垫，跌落下六字。“红糁”二句，复加一层渲染，出结句。与“自怜幽独”，顾盼含情。神光离合，乍阴乍阳，美成信天人也。
○塞垣春暮色分平野
海绡翁曰：“渐别离气味难禁也”，脱。“更物象、供潇洒”，复上五句。然後以“念多才”十二字，归到别离气味上。後阕全从对面写，层联而下，总收入“追念”二字中，正是难禁难写处。比“金花落烬灯”一首，又加变化。学者悟此，固当飞。
○四园竹浮云护月
海绡翁曰：“鼠摇”“萤度”，於静夜怀人中见，有东山诗人之意。“犹在纸”二语惊人，是明明有前期矣。读结语则仍是漫与。此等处皆千回百折而出之，尤佳在朴拙。
○隔浦莲近拍新篁摇动翠葆
海绡翁曰：自起句至换头第三句，皆惊觉後所见。“纶巾”“困卧”，却用逆叙。“身在江表”，梦到吴山。船且到，风辄引去，仙乎仙乎。周词固善取逆势，此则尤幻者。“檐花帘影”，从“萍破处”见。盖晓灯未灭，所以有檐花。风动帘开，所以有帘影。若作帘花檐影，兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟，王又愈引愈远。可惜於此佳处，都未领会。
○齐天乐绿芜凋尽
海绡翁曰：此美成晚年重游荆南之作。观起句，当是由金陵入荆南。又先有次句，然後有起句。因“殊乡秋晚”，始念“绿芜凋尽”也。留滞最久，盖合前游言之。渭水长安指汴京。此行又将由荆南入开封矣。渡江云“晴岚低楚甸”，疑继此而作。王国维谓作於金陵，微论後阕，即第二句已不可通矣。周济谓渭水长安指关中，亦非。
○拜星月慢夜色催更
海绡翁曰：荒寒寄宿，追忆旧欢，只消秋一叹。伊威在室，螵蛸在户，不可畏也，伊可怀也。画图昭君，瑶台玉环，以比师师。在美成为相思，在道君为长恨矣，当悟此微旨。
○解连环怨怀无
海绡翁曰：全是空际盘旋。“无”起，“泪落”结。中间“红药”一情，“杜若”一情，“梅萼”一情。随手拈来，都成妙谛。梦窗“思和云结”，从此脱胎。味“纵妙手能解连环”句，当有事实在，疑亦谓李师师也。今谓“信音辽邈”，昔之“闲语闲言”，又不足凭。篇中设景设情，纯是空中结想，此周词之极幻者。
○关河令秋阴时晴
海绡翁曰：由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有馀。
○绮寮怨上马人扶残醉
海绡翁曰：此重过荆南途中作。杨琼，苏州歌者，见白香山诗。“徘徊”“叹息”，盖有在矣。“敛愁黛，与谁听”，知音之感。“何曾再问”，正急於欲问也。“旧曲”“谁听”，“念我”“关情”，问之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，弥见沉浑。江陵以下，言知音难遇也。故人二字倒钩。未歌先泪，又不止敛愁黛矣。顾曲周郎，其亦有身世之感乎。
○尉迟杯隋堤路
海绡翁曰：“淡月”“河桥”，始念隋堤日晚。“画舸”“烟波”，“重衾”“离恨”，节节逆溯，还他隋堤。“旧客京华”，仍用逆溯。“渔村水驿”，收合河桥。梦魂是重衾里事。无聊自语，则酒梦都醒也。“小槛”对“疏林”，“欢聚”对“偎傍”，“珠歌翠舞”对“冶叶倡条”，“仍惯见”对“俱相识”，是搓挪对法。红友谓於傍字读，非。“亭亭画舸系春潭。只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”张文潜诗。
○浪淘沙慢晓阴重
海绡翁曰：“经时信音绝”，是全篇点睛。自起句至“亲折”，皆是追叙别时。下二段全写忆别。上下神理，结成一片，是何等力量。
○应天长条风布暖
海绡翁曰：前阕如许风景，皆从“闭门”中过。後阕如许情事，偏从“闭门”中记。“青青草”以下，真似一梦，是日间事，逆出。
○扫花游晓阴翳日
海绡翁曰：微雨春阴，绕堤驻马，闲闲写景。“信流去”陡接，怨题逆出。“任占地持杯，扫花寻路”，言任是如此，春亦无多耳。缩入上句。“看将愁度日”，再推进一层。如此则好春亦只是愁。而春事之多少，更不足问矣。“文君更苦”，复从对面反逼。“扁城钟鼓”，游思缥缈，弥见沉郁。
○玉楼春桃溪
海绡翁曰：上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。
○渔家傲几日轻阴
海绡翁曰：“醉”字倒提。“金杯侧”逆挽。上阕是朝来事，下阕是昨宵事。
○蓦山溪楼前疏柳
海绡翁曰：“无穷路”，从归来後追忆此柳，真是黯然销魂。“偏向此山明”，有多少往事在。“倦追寻、酒旗戏鼓”，所以见此山而无语凝伫也。前虚後实，钩勒无迹。“今宵”以下，聊复尔尔，正见往事都非，“幸有”云者，聊胜於无耳。
○秋蕊香乳鸭池塘
海绡翁曰：春闺无事，妆罢惟有睡耳。作想像之词看最佳，不必有本事也。梦春远，妙。此时风景，皆消归梦中，正不止一帘内外。
○品令夜阑人静
海绡翁曰：如此美景，只於帘内依稀。“曲角阑干”，却不敢凭，以其为“旧携手处”也。如此，则应是“不禁愁与恨”矣。以换头结上阕。“纵相逢难问”，加一倍写。“黛痕”七字，即恨即愁。“後期无定”，未有相逢，“肠断香消”，收足起句。
○木兰花令歌时宛转
海绡翁曰：“薄酒”七字，是全阕点睛。“歌时”三句，从醒後逆溯。下阕句句是愁。
○丁香结苍藓沿阶
海绡翁曰：起五句全写秋气，极力逼起“汉姬”五字，愈觉下句笔力千钧。“登山临水”，却又推开，从宽处展步。然後跌落换头“牵引”二字。以下一转一步一留，极顿挫之能事。
○蓦山溪江天雪意
海绡翁曰：“恨眉羞敛”，结上阕所谓往事。“人去”五字，转出今情，却从梅写，气味Ο厚。
○夜游宫叶下斜阳
海绡翁曰：桥上则“立多时”，屋内则“再三起”，果何为乎。“萧娘书一纸”，惟已独知耳，眼前风物何有哉。
◎宋辛弃疾稼轩词
○永遇乐千古江山
海绡翁曰：金陵王气，始於东吴。权不能为汉讨贼，所谓英雄，亦公保江东耳。事随运去，本不足怀，“无觅”亦何恨哉。至於寄奴王者，则千载如见其人。“寻常巷陌”胜於“舞榭歌台”远矣。以其能虎步中原，气吞万里也。後阕谓元嘉之政，尚足有为。乃草草卅年，徒忧北顾，则文帝不能继武矣。自元嘉二十九年，更谋北伐无功。明年癸巳，至齐明帝建武二年，此四十三年中，北师屡南，南师不复北。至於魏孝文济淮问罪，则元嘉且不可复见矣。故曰“望中犹记”，曰“可堪回首”。此稼轩守南徐日作，全为宋事寄慨。“廉颇老矣，尚能饭否”，谓己亦衰老，恐无能为也。使事虽多，脉络井井可寻，是在知人论世者。
○摸鱼儿更能消
海绡翁曰：时春未去也，然更能消几番风雨乎。言只消几番风雨，则春去矣。倒提起。“惜春”七字，复用逆溯，然後跌落下句，思力沈透极矣。“春且住”，咽住。“无归路”，复为春计不得。“怨春不语”，又咽住。“蛛网”“飞絮”，复为怨春者计亦不得，极力逼起下阕“佳期”。果有佳期，则不怨春矣，如又误何。至佳期之误，则以蛾眉之见妒也。纵有相如之赋，亦无人能谅此情者，然後佳期真无望矣。“君”字承“谁”字来。既诉矣，则君亦安所用舞乎，咽住。环燕尘土，复推开，言不独长门一事也，亦以提为勒法。然後以“闲愁最苦”四字，作上下脱卸。言此皆往事，不如眼前春去之闲愁为最苦耳。斜阳烟柳，便无风雨，亦只匆匆。如此开合，全自龙门得来，为词家独辟之境。“佳期”二字，是全篇点睛。时稼轩南归十八年矣，应问三篇，美芹十论，以讲和方定议，不行。佳期之误，谁误之乎。读公词，为之三叹。寓幽咽怨断於浑灏流转中，此境亦惟公有之，他人不能为也。然苟於此中求索消息，而以不似学之，则亦何不可学之有。
○隔浦莲近榴花依旧
海绡翁曰：“依旧”，逆入。“梦绕”，平出。“年少”，逆入。“恨绪”，平出。笔笔断，笔笔续。“旅情懒”三字，缩入上段看。以下言长桥重午，只如此过，无复他情。词极萧散，意极含蓄。
○应天长丽花斗靥
海绡翁曰：上阕全写盛时节物，极力为换头三句追逼。至“巷空人绝，残灯尘壁”，则几不知为元夕矣。此与六丑吴门元夕风雨立意自异。此见盛极必衰，彼则今昔之感。
○解蹀躞醉云又兼醒雨
海绡翁曰：此盖其人去後，过其旧居而作也。从题前起，言前此未来，魂梦固已时到矣。且疑醉疑醒，如倦蜂之迷著矣。“梨花”乃用梨花云事，亦梦也。三句一气，非景语。“还做一段相思”，从下二句见。“还做”句，倒提。下二句，逆挽。“朱桥深”巷，“残照西风”，梦境依稀，通体浑化，欲学清真，当先识此种。
○莺啼序横塘棹穿艳锦
海绡翁曰：“横塘”，吴地，伏结段之吴宫。“西园”，杭居，承第三段之“西湖”。第二段闭门思旧，空际盘旋，是全篇精神血脉贯注处。花归而人不至，旧愁新恨，掩抑怨断，当为其去姬作。
○惜黄花慢送客吴皋
海绡翁曰：题外有事，当与瑞龙吟黯分袖参看。“沈郎”谓梅津，“系兰桡”，盖有所眷也。“仙人”谓所眷者，“凤箫”则有夫妇之分。“断魂”二句，言如此分别，虽九辩难招，况清真词乎。含思凄婉，转出下四句，实处皆空矣。“素秋”言此间风景，不随船去则两地趁涛，惟叶依稀有情。“翠翘”即上之仙人，特不知与瑞龙吟所别，是一是二。
○齐天乐曲尘犹沁
海绡翁曰：此夏日泛湖作也。“春换”，逆入。“秋怨”，倒提。“平芜未翦”，钗勒。“一夕西风”，空际转身，极离合脱换之妙。
○踏莎行润玉笼绡
海绡翁曰：读上阕，几疑真见其人矣。换头点睛，却只一梦。惟有雨声菰叶，伴人凄凉耳。生秋怨，则时节风物，一切皆空。
○青玉案短亭芳草
海绡翁曰：此与“黄蜂频扑秋千索”异矣，岂其人已没乎。词极凄艳，却具大起大落之势，大家之异人如此。
○浪淘沙灯火雨中船
海绡翁曰：“春草”，邂逅之始。“秋烟”，别时。“来去年年”，遂成往事，“西园”，故居，“春事改”，人事迁，也不承上阕秋字。
○六丑渐新鹅映柳
海绡翁曰：题是“吴门元夕风雨”。上阕乃全写昔之无风雨，却以“年光旧情尽别”作钩勒。下文风雨只闲闲带出。“少年花月”，回首承平。“长安梦”，望京华也。天时人事之感，故国平居之思，复谁领得。
○鹧鸪天池上红衣
海绡翁曰：“杨柳阊门”，其去姬所居也。全神注定，是此一句。“吴鸿归信”，言己亦将去此间矣，眼前风景何有焉。
○夜行船鸦带斜阳
海绡翁曰：此与鹧鸪天皆寓化度寺作。彼之池上，化度寺中之池。此言“西池”，西园中之池，当时别地也。两首合看，意乃大明。
○古香慢怨娥坠柳
海绡翁曰：此亦伤宋室之衰也。“月中游”用唐玄宗事。“残云剩水”，则无复霓裳之盛矣。“夜约羽林”用汉武帝事，“轻误”则屯卫非人矣。沧浪韩王别业，故家乔木，触目生哀。故後阕遂纵怀故国，“残照谁主”，不禁说出。重阳催近，光景无多，势将岌岌。词则如五云楼阁，缥缈空际，不可企矣。“金风翠羽”是七夕，“月中游”则中秋也，重阳又催近，由此转出，由此转出，离合之妙如此。豪宕感激，真气弥满，却非稼轩。尝论词有真气，有盛气。真气内充，盛气外著，此稼轩也。学稼轩者无其真气，而欲袭其盛气，鲜有不败者矣。能者则真气内含，盛气外敛。
○夜游宫人去西楼
海绡翁曰：“楚山”梦境，“长安”，京师，是运典。“扬州”则旧游之地，是赋事。此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真後身。
○点绛唇明月茫茫
海绡翁曰：词中句句是怀人，且至於梦，至於啼。又曰“可惜人生”，曰“心期误”，凄咽如此，决非徒为吴吟可知。与当杨柳阊门参看。
○惜秋华细响残蛩
海绡翁曰：“残蛩”正见深秋，细响则怀抱无多耳。因物起兴，风诗之遗。已是灯前始念残照，又由残照而追晓影，纯用倒卷。此笔尚易见，一日之中，已是不堪回首，况隔年乎。用加倍法以逼起。换头五字如此运意，则急索解人不得矣。“娟好”正对“老”字，有情故好。“晚梦”三句有情奈何，“秋娘”二句无情奈何。层层脱换，笔笔变化。“泪”字是“雨”字倒影，结句缩入上“闲”字看。“画船”，多少人家乐事。已则无心游赏，所以闲也。闭门思旧意，却不说出，含蓄之妙如此。案亦思去姬而作。其人以秋去，故曰“深秋怀抱”。“翠微”，西湖上山，旧携手地也。“秀色”“秋娘”，义兼比兴。题曰重九，仅半面耳。将此词与清真丹凤吟并读，宜有司入处，则周吴之秘亦传矣。
○丁香结香袅红霏
海绡翁曰：咏物题却似纪游，又似怀旧，俯仰陈迹，无限低徊。置身空际，大起大落，独往独来。稼挚中有雄杰意态，读吴词者所当辨也。“自伤时背”，贤者退而穷处意。“秋风换故园梦里”，朝局变迁也，言外之旨，善读者当自得之。
○喜迁莺江亭年暮
海绡翁曰：“趁飞雁、又听数声柔橹”，已动归兴。“蓝尾”二句，人家节物，归兴愈浓。至此咽住，却翻身转出旧时羁旅，言欲归不得，正不止今日江亭也。读者得诀，在辨承转。读六朝文如是，读吴词亦如是。“雪舞”以下江亭风景，言此时宜做初番花信矣。而峭寒如此，天心尚可问乎。身世之感，言外寄慨。何处正对江亭，博良宵，则无复关心花信，故曰“谁念行人，愁先芳草”。“短檠”二句，非红烛画堂所知。“便归好”，盖犹未也。结句，正见年华如羽，见在如此，未来可知。
○风入松（画船帘密）
海绡翁曰：是香是梦，游思缥缈，吴词之极费寻索首。“不藏香”，起，“楚云”则梦也。“炉烬”承香，“朝阳”承云。香既不可久，则梦亦不可留，故曰“怕暖消春日朝阳”。“晴熏”则日暖未消，“断烟”则馀香尚袅，断续反正，脉络井井，不得其旨，则谓为晦耳。“思量”起下阕，楼隔垂杨，燕锁幽妆，人已去也。“梅花”二句，影事全空，徒增烦恼。“霜鸿”往事，“寒蝶”今情，当与解蹀躞一阕参看。盖亦为其去姬而作也。
○好事近（琴冷石床云）
海绡翁曰：上阕已了，下阕加以烘，始觉万籁皆寂。
○倦寻芳坠瓶恨井
海绡翁曰：起从题前盘旋，结从题後摇曳。中间叙遇旧，真是俯仰陈迹。
○朝中措海东明月
海绡翁曰：思去姬也。“只别时难忘”一句耳，却写得香色皆空，使人作天际真人想。
○解语花檐花旧滴
海绡翁曰：“旧滴”，逆入。“新啼”，平出。复以“残冬”钩转。三句极伸缩之妙。“澹烟”二句脱开，写春人如画。梅痕二句复“旧滴”“新啼”。歇拍，复写春人续“凌波”“挑荠”。“辛盘葱翠”，节物依然。“青丝牵恨”，旧情犹在。“还斗”，平入。“曾试”，逆出。“帆去”，复由复回转落。“泥云万里”，重将风雨一提，然後跌落。“翦断红情绿意”，“轻怜”“宜睡”，复拗转作收。笔力之大，无坚不破。
○塞垣春漏瑟侵琼管
海绡翁曰：题是元旦。自起句至“花心短”，却全写除夕。至“梦回”“春远”，乃点出春字。下阕写春事如许，回忆曲屏，向所谓远者，今乃历历在目矣。章法入神，勿徒赏其研炼。“柳丝裙”，言柳丝如春人之裙也。“争拜东风盈灞桥岸”，是柳丝，是春人，写得绚烂。“髻落”二句，言元旦则簪花胜矣。而燕子迟来，故钗落成恨，用事入化。
○惜秋华露蛛丝
海绡翁曰：因“楼阴堕月”，而思“宫漏未央”。因“宫漏未央”而思“钿钗遗恨”。触景生情，复缘情感事。以下夹叙夹议，至於此情难问，则人间天上，可哀正多，又不独钿钗一事矣。殆未忘北狩帝后之痛乎。
○烛影摇红碧澹山姿
海绡翁曰：湖山起，坊陌承“渐暖”，则忘却暮寒矣。“恣游不怕”，并且无愁，湖山奈何，残梅自怨，翠屏自不照，哀乐不同也。“楚梦”，衰世君臣，“留情未散”，彼昏不知。“天长信远”，犹望明时。“春阴帘卷”，仍复无望，如此看去，有多少忠爱。
○高阳台宫粉雕痕
海绡翁曰：“南楼”七字，空际转身，是觉翁神力独运处。细雨二句，空中渲染，传神阿堵。解此二处，读吴词方有入处。
○扫花游冷空澹碧
海绡翁曰：不过写春阴变雨耳。“骤卷风埃”，从轻云深务一变。“红湿杏泥”，从冷空澹碧一变。却用“笙箫”二句横空一断，从游人眼中看出，带起下阕。“艳辰易午”，“恨春太妒”，是通篇眼目。天气既变，人情亦乖，奈此良辰美景何，极稼厚深挚。
○过秦楼藻国凄迷
海绡翁曰：因妒故怨，怨字倒提。“凝情谁”，怨妒都有。下阕人情物理，双管齐下。“哀蝉”三句，见盛衰不常，随时变易，而道则终古不变也。“能西风老尽，羞趁东风嫁与”，是在守道君子。此不肯攀援藩邸，而老於韦布之大本领，勿以齐梁小赋读之。
◎宋周邦彦片玉词
○瑞龙吟章台路
海绡翁曰：第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今。“同时歌舞”，昔。“惟有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。於是“吟笺赋笔”，“露饮”“闲步”，与“窥户”“约黄”，“障袖”“笑语”，皆如在目前矣。又吾所谓能留，则离合顺逆，皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束。然後以“探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕後一步作结。时则“褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。後之视今，犹今视昔，奈此断肠院落何。
○风流子新绿小池塘
海绡翁曰：池塘在莓墙外，莓墙在绣阁外，绣阁又在凤帏外，层层布景，总为“深几许”三字出力。既非巢燕可以任意去来，则相见亦良难矣。“听得”“遥知”，只是不见。梦亦不到，见字绝望。甚时转出见字後路，千回百折，逼出结句。画龙点睛，破壁飞去矣。
○兰陵王柳阴直
海绡翁曰：柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”。“行色”一留，却出“故国”。“长亭路”复“隋堤上”。“年去岁来”复“曾见几番”。“柔条千尺”复拂水飘绵。全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”往事，一留。“离席”今情，又一留，於是以“梨花榆火”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提。然後以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此渐，乃有此愁也。愁是倒提，渐是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。踪迹虚提，“月榭”“露桥”实证。
○琐窗寒（暗柳啼鸦）
海绡翁曰：此篇机杼，当认定“故人翦烛西窗语”一句。自起句至“愁雨”，是从夜阑追溯。由户而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃为此翦烛。用层层赶下。“嬉游”五句，又从“暗柳”“单衣”前追溯。旗亭无分，乃来此户庭。俦侣俱谢，乃见此故人。用层层缴足作意，已极圆满。“东园”以下，复从後一步绕出，笔力直破馀地。“少年”“迟幕”，大开大合，是上下片紧凑处。
○丹凤吟迤逦春光无赖
海绡翁曰：本是“睡起无そ”，却说“春光无赖”。已“暮景”矣，始念“朝来”。已“残照”矣，因思“昼永”。笔笔逆，笔笔断，为“迤逦”二字曲曲传神。以垫起换头“况是”二字。不为别离，已是无そ，缩入上阕，加倍出力。然後转出下句。“心绪恶”则比“无そ”难遣，故曰“无计”。进此一步，已是尽头，复作何语。却以“那堪”二句钩转。“弄粉”二句放开。至“怕人道著”，则无そ无计，一齐收起，惟有无赖之春光耳。三“无”字极幻化。
○满路花金花落烬灯
海绡翁曰：“玉人新闲阔”，脱。“更当恁地时节”，复上六句。後阕全写著这情怀。前用虚提，後用实证。
○庆春宫云接平岗
海绡翁曰：前阕离思，满纸秋气。後阕留情，一片春声。而以“许多烦恼”一句，作两边绾合，词境极浑化。
○华胥引川原澄映
海绡翁曰：日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆申缩，自然深妙。
○意难忘衣染莺黄
海绡翁曰：“檐露滴，竹风凉”六字，如繁休伯与魏文帝笺。是时日在西隅，凉风拂衽也。
○霜叶飞露迷衰草
海绡翁曰：只是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”二句耳，以换头三句结上阕。凤楼以下，则为其人设想。一边写景，即景见情。一边写情，即情见景。双烟一气，善学者自能於意境中求之。
○法曲献仙音蝉咽凉柯
海绡翁曰：著眼两“时”字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼“向、处”字，窗外窗内，一齐收拾。以换头三字结足上阕。文园以下，全写抱影凝情。虚提实证，是清真度人处。
○渡江云晴岚低楚甸
海绡翁曰：“暖回”二句，人归落雁後也。“骤惊春在眼”，偏惊物候新也。皆从前人诗句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羡於山家矣。“何时”妙，“委曲”又妙。下四句极写春色，乃极写山家。换头“堪嗟”二字，突出甚奇。“东”“西”又奇，“指长安”又奇。如此则还山无日矣。春到而人不到，谓之何哉。此行当是由荆南入都。风翻潮溅，视山家安稳何如。水驿蒹葭，视山家偃息何如。“处”字如此心安处之处，是全篇结穴。
○六丑正单衣试酒
海绡翁曰：蔷薇谢後，言春去也。故直从惜春起。“留”字“去”字，将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜来”以下，从蔷薇谢後指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。东园二句，谢後又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦愿春暂留。“残英”七字，“留”字结束，终不似至“欹侧”，“去”字结束。“漂流”七字，愿字转身。“断红”句逆挽“留”字，何由见得逆挽“去”字，言外有无限意思。读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶。
○夜飞鹊河桥送人处
海绡翁曰：河桥逆入，前地平出。换头三句，钩勒浑厚。转出下句，始觉沉深。
○满庭芳风老莺雏
海绡翁曰：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。
○花犯粉墙低
海绡翁曰：起七字极沉著，己将三年情事，一齐摄起。旧风味从去年虚提。露痕三句，复为照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相将倒提，梦想逆挽。圆美不难，难在浑劲。
○过秦楼水浴清蟾
海绡翁曰：通篇只做前结三句。自起句至“更箭”，是去秋情事。“梅风”三句，又历春夏，所谓“年华一瞬”。“见说”三句，“人今千里”。“谁信”三句，“梦沉书远”也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後结仍用逆挽。构局精奇，金针度尽。
○大对宿烟收
海绡翁曰：玩一“对”字，已是惊觉後神理。“困眠初熟”，却又拗转。而以“邮亭”五字，作中间停顿，前後周旋。换头五字陡接。“流潦”八字，复绕後一步出力。然後以“怎奈向”三字钩转。将前阕所有情景，尽收入“伤心目”中。“平阳”二句，脱开作垫，跌落下六字。“红糁”二句，复加一层渲染，出结句。与“自怜幽独”，顾盼含情。神光离合，乍阴乍阳，美成信天人也。
○塞垣春暮色分平野
海绡翁曰：“渐别离气味难禁也”，脱。“更物象、供潇洒”，复上五句。然後以“念多才”十二字，归到别离气味上。後阕全从对面写，层联而下，总收入“追念”二字中，正是难禁难写处。比“金花落烬灯”一首，又加变化。学者悟此，固当飞。
○四园竹浮云护月
海绡翁曰：“鼠摇”“萤度”，於静夜怀人中见，有东山诗人之意。“犹在纸”二语惊人，是明明有前期矣。读结语则仍是漫与。此等处皆千回百折而出之，尤佳在朴拙。
○隔浦莲近拍新篁摇动翠葆
海绡翁曰：自起句至换头第三句，皆惊觉後所见。“纶巾”“困卧”，却用逆叙。“身在江表”，梦到吴山。船且到，风辄引去，仙乎仙乎。周词固善取逆势，此则尤幻者。“檐花帘影”，从“萍破处”见。盖晓灯未灭，所以有檐花。风动帘开，所以有帘影。若作帘花檐影，兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟，王又愈引愈远。可惜於此佳处，都未领会。
○齐天乐绿芜凋尽
海绡翁曰：此美成晚年重游荆南之作。观起句，当是由金陵入荆南。又先有次句，然後有起句。因“殊乡秋晚”，始念“绿芜凋尽”也。留滞最久，盖合前游言之。渭水长安指汴京。此行又将由荆南入开封矣。渡江云“晴岚低楚甸”，疑继此而作。王国维谓作於金陵，微论後阕，即第二句已不可通矣。周济谓渭水长安指关中，亦非。
○拜星月慢夜色催更
海绡翁曰：荒寒寄宿，追忆旧欢，只消秋一叹。伊威在室，螵蛸在户，不可畏也，伊可怀也。画图昭君，瑶台玉环，以比师师。在美成为相思，在道君为长恨矣，当悟此微旨。
○解连环怨怀无
海绡翁曰：全是空际盘旋。“无”起，“泪落”结。中间“红药”一情，“杜若”一情，“梅萼”一情。随手拈来，都成妙谛。梦窗“思和云结”，从此脱胎。味“纵妙手能解连环”句，当有事实在，疑亦谓李师师也。今谓“信音辽邈”，昔之“闲语闲言”，又不足凭。篇中设景设情，纯是空中结想，此周词之极幻者。
○关河令秋阴时晴
海绡翁曰：由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有馀。
○绮寮怨上马人扶残醉
海绡翁曰：此重过荆南途中作。杨琼，苏州歌者，见白香山诗。“徘徊”“叹息”，盖有在矣。“敛愁黛，与谁听”，知音之感。“何曾再问”，正急於欲问也。“旧曲”“谁听”，“念我”“关情”，问之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，弥见沉浑。江陵以下，言知音难遇也。故人二字倒钩。未歌先泪，又不止敛愁黛矣。顾曲周郎，其亦有身世之感乎。
○尉迟杯隋堤路
海绡翁曰：“淡月”“河桥”，始念隋堤日晚。“画舸”“烟波”，“重衾”“离恨”，节节逆溯，还他隋堤。“旧客京华”，仍用逆溯。“渔村水驿”，收合河桥。梦魂是重衾里事。无聊自语，则酒梦都醒也。“小槛”对“疏林”，“欢聚”对“偎傍”，“珠歌翠舞”对“冶叶倡条”，“仍惯见”对“俱相识”，是搓挪对法。红友谓於傍字读，非。“亭亭画舸系春潭。只待行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”张文潜诗。
○浪淘沙慢晓阴重
海绡翁曰：“经时信音绝”，是全篇点睛。自起句至“亲折”，皆是追叙别时。下二段全写忆别。上下神理，结成一片，是何等力量。
○应天长条风布暖
海绡翁曰：前阕如许风景，皆从“闭门”中过。後阕如许情事，偏从“闭门”中记。“青青草”以下，真似一梦，是日间事，逆出。
○扫花游晓阴翳日
海绡翁曰：微雨春阴，绕堤驻马，闲闲写景。“信流去”陡接，怨题逆出。“任占地持杯，扫花寻路”，言任是如此，春亦无多耳。缩入上句。“看将愁度日”，再推进一层。如此则好春亦只是愁。而春事之多少，更不足问矣。“文君更苦”，复从对面反逼。“扁城钟鼓”，游思缥缈，弥见沉郁。
○玉楼春桃溪
海绡翁曰：上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。
○渔家傲几日轻阴
海绡翁曰：“醉”字倒提。“金杯侧”逆挽。上阕是朝来事，下阕是昨宵事。
○蓦山溪楼前疏柳
海绡翁曰：“无穷路”，从归来後追忆此柳，真是黯然销魂。“偏向此山明”，有多少往事在。“倦追寻、酒旗戏鼓”，所以见此山而无语凝伫也。前虚後实，钩勒无迹。“今宵”以下，聊复尔尔，正见往事都非，“幸有”云者，聊胜於无耳。
○秋蕊香乳鸭池塘
海绡翁曰：春闺无事，妆罢惟有睡耳。作想像之词看最佳，不必有本事也。梦春远，妙。此时风景，皆消归梦中，正不止一帘内外。
○品令夜阑人静
海绡翁曰：如此美景，只於帘内依稀。“曲角阑干”，却不敢凭，以其为“旧携手处”也。如此，则应是“不禁愁与恨”矣。以换头结上阕。“纵相逢难问”，加一倍写。“黛痕”七字，即恨即愁。“後期无定”，未有相逢，“肠断香消”，收足起句。
○木兰花令歌时宛转
海绡翁曰：“薄酒”七字，是全阕点睛。“歌时”三句，从醒後逆溯。下阕句句是愁。
○丁香结苍藓沿阶
海绡翁曰：起五句全写秋气，极力逼起“汉姬”五字，愈觉下句笔力千钧。“登山临水”，却又推开，从宽处展步。然後跌落换头“牵引”二字。以下一转一步一留，极顿挫之能事。
○蓦山溪江天雪意
海绡翁曰：“恨眉羞敛”，结上阕所谓往事。“人去”五字，转出今情，却从梅写，气味Ο厚。
○夜游宫叶下斜阳
海绡翁曰：桥上则“立多时”，屋内则“再三起”，果何为乎。“萧娘书一纸”，惟已独知耳，眼前风物何有哉。
◎宋辛弃疾稼轩词
○永遇乐千古江山
海绡翁曰：金陵王气，始於东吴。权不能为汉讨贼，所谓英雄，亦公保江东耳。事随运去，本不足怀，“无觅”亦何恨哉。至於寄奴王者，则千载如见其人。“寻常巷陌”胜於“舞榭歌台”远矣。以其能虎步中原，气吞万里也。後阕谓元嘉之政，尚足有为。乃草草卅年，徒忧北顾，则文帝不能继武矣。自元嘉二十九年，更谋北伐无功。明年癸巳，至齐明帝建武二年，此四十三年中，北师屡南，南师不复北。至於魏孝文济淮问罪，则元嘉且不可复见矣。故曰“望中犹记”，曰“可堪回首”。此稼轩守南徐日作，全为宋事寄慨。“廉颇老矣，尚能饭否”，谓己亦衰老，恐无能为也。使事虽多，脉络井井可寻，是在知人论世者。
○摸鱼儿更能消
海绡翁曰：时春未去也，然更能消几番风雨乎。言只消几番风雨，则春去矣。倒提起。“惜春”七字，复用逆溯，然後跌落下句，思力沈透极矣。“春且住”，咽住。“无归路”，复为春计不得。“怨春不语”，又咽住。“蛛网”“飞絮”，复为怨春者计亦不得，极力逼起下阕“佳期”。果有佳期，则不怨春矣，如又误何。至佳期之误，则以蛾眉之见妒也。纵有相如之赋，亦无人能谅此情者，然後佳期真无望矣。“君”字承“谁”字来。既诉矣，则君亦安所用舞乎，咽住。环燕尘土，复推开，言不独长门一事也，亦以提为勒法。然後以“闲愁最苦”四字，作上下脱卸。言此皆往事，不如眼前春去之闲愁为最苦耳。斜阳烟柳，便无风雨，亦只匆匆。如此开合，全自龙门得来，为词家独辟之境。“佳期”二字，是全篇点睛。时稼轩南归十八年矣，应问三篇，美芹十论，以讲和方定议，不行。佳期之误，谁误之乎。读公词，为之三叹。寓幽咽怨断於浑灏流转中，此境亦惟公有之，他人不能为也。然苟於此中求索消息，而以不似学之，则亦何不可学之有。
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