说杂具第九

    宋制印合(1)，以粉定为最精，式样极扁，内容印泥处甚平淡也。若哥窑，若泥均(2)，亦佳。哥窑印合，胎釉视常器较薄。泥均有浑圆者，有六角者，蓝晕浓点，亦殊足珍。印合之式，曰馒头，曰战鼓，口磨盘，曰荸荠，曰平面平面中仍有子口，曰六角，曰正方，曰长方，曰海棠，曰桃形，曰瓜形，曰果形，递衍递嬗，制愈变，形愈巧矣。

    【注释】

    (1)印合：盛印泥的盒子。

    (2)泥均：即广窑仿均窑的作品。

    【译文】

    宋代所制印盒以粉定最为精美，式样极扁，盒内容纳印泥处甚平甚浅。其他的如哥窑、泥均所制的也很好。哥窑的印盒，胎釉比普通印盒要薄。泥均制品有的浑圆，有的六角形，带有蓝晕浓点，也极为珍贵。印盒的式样，称名有馒头、战鼓、磨盘、荸荠、平面平面中仍有子口、六角、正方、长方、海棠、桃形、瓜形、果形等，繁衍变化，样式愈变而形状愈加精巧。

    明制粉定印合，概无款识。荸荠式者甚扁，制颇特别。其他有作战鼓形者，有作磨盘式者，种种不一。又有粉定而描以青花者，秾郁丽密(1)，一时无两。

    【注释】

    (1)秾郁：盛美，深厚。丽密：华美而细密。

    【译文】

    明代制作的粉定印盒，全都没有款识。荸荠式的很扁，制式很是特殊。其他有作战鼓形的，有作磨盘形的，各有不同。还有粉定而描绘青花的制品，色彩浓郁富丽，一时无双。

    印合巨者，圆径或七、八寸。长方形者尤巨，乃当时钤御玺之用也。盖绘龙形，云霞缭绕，上方珍品(1)，自殊凡近矣。小者乃仅如栗，底器窝而深，无足而有微凹两圈，堪以安置不欹(2)。盖之中间亦微凹，远视恰如栗子状也。满绘青花云龙，亦精美可贵。

    【注释】

    (1)上方：同“尚方”，汉代官署名。主管制造、储藏、供应帝王及皇宫中所用刀剑、衣食及日用玩好器物。此指内府。

    (2)欹（qī）：歪倒。

    【译文】

    印盒大的，圆径有七八寸。长方形的尤其大，是当时皇帝钤印御玺用的。盒盖上绘有龙纹，云霞缭绕，作为皇上的珍品，自然不同于普通之物啊。小的只有栗子大小，器底凹而深，没有底足，而有稍微凹进的两道圈痕，可以放置而不倒。盒盖中间也稍微凹进，远远看来恰好似栗子形状。上面绘满青花云龙纹，也十分精美可贵。

    宣德、成化、嘉靖、万历，皆有龙凤青花印合，而以宣德为最美，成化次之。清初康熙青花，亦足雄视一代。官窑必绘龙。其寻常客货，山水居多，有极老壮苍蔚者。虽多率笔，然自不俗。

    【译文】

    宣德、成化、嘉靖、万历各朝，均有龙凤青花印盒，而以宣德制品最为精美，成化制品稍次。清代初年的康熙青花也足称雄当时。官窑制品一定绘有龙纹。其他寻常民窑制品，以画山水为多，有画得极为苍老雄壮的。虽然多有粗率之笔，但仍不同于凡俗。

    乾隆官窑印合，以豆青地五彩规矩花为多，豆彩团花亦恒有之。若作疏蒨之花者(1)，颇为罕见。

    【注释】

    (1)疏蒨：疏阔而俏丽。

    【译文】

    乾隆官窑所制印盒，以豆青地五彩规矩花纹居多，豆彩团花纹也常有。至于画疏阔而俏丽花纹的，较为罕见。

    康熙大笔筒，圆径宏伟，所绘花彩，以人物为最奇瑰，花卉次之。若书《滕王阁赋》、《归去来辞》、《兰亭序》等类(1)，书法出入虞、柳，亦饶有别趣也。藏家往往代作花盆之用，可谓别有匠心。此等笔筒，底必有露胎阔圆圈一道，其正中处圆径又往往凹下焉。

    【注释】

    (1)《滕王阁赋》：全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文篇名。唐代王勃（649——676）作。王勃字子安，绛州龙门（今山西河津）人。滕王阁在今江西南昌赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。

    清　青花圣主得贤臣颂笔筒

    【译文】

    康熙大笔筒，圆径宏伟，所绘花彩以人物最为神奇瑰丽，花卉稍差。至于书写《滕王阁赋》、《归去来辞》、《兰亭序》之类，书法有似虞世南、柳公权，也颇有特别的情趣。收藏家往往代作花盆之用，可以说别出心裁。这类笔筒，底部必定有露胎的阔圆圈一道，其正中处圆的一块又常常凹下去。

    笔筒雕瓷者，辄喜仿象牙、竹木之釉，所雕花，以竹林七贤、东坡赤壁、垂杨系马之类为多(1)，良工陈国治、王炳荣颇善斯制。又有一种雕瓷，纯不涂釉者，名曰反瓷，则多属李裕元所制云。

    【注释】

    (1)垂杨系马：瓷画题。王昌龄《相和歌辞·长歌行》：“旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。系马停白杨，谁知我怀抱。”本此。

    【译文】

    笔筒的雕瓷，常常喜爱仿制成象牙、竹木和釉色，所雕花纹以竹林七贤、东坡赤壁、垂杨系马之类为多，良工陈国治、王炳荣很擅长这种制作。还有一种雕瓷，完全不涂釉彩，称作反瓷，多是李裕元所制。

    乾隆小笔筒，好作海棠、四方等形，开光者居多。地或作古锦、夔纹状，质莹画细，虽小品亦自足珍。

    【译文】

    乾隆时的小笔筒，好作海棠、四方等形状，以开光者居多。胎地作成古锦、夔纹的式样，瓷质莹润，画工精细，即使小件的也很值得珍爱。

    笔筒反瓷而墨彩者，固常有之。若反瓷而胭脂水彩者，诚为罕觏之宝。

    【译文】

    笔筒为反瓷而施加墨彩的，确实常见。如果是反瓷而施以胭脂水彩的，就当然是难得见到的宝物了。

    洗也者，在古时以之属盆，双鱼洗之类是也。近世属之笔洗，即水中丞之类是也。浣笔之器，浅者曰洗，深者曰盂。

    【译文】

    洗这种器物，古代把它归于盆类，如双鱼洗之类即是。近世以来属于笔洗，即水中丞之类便是。洗笔用的器皿，浅的称作洗，深的称作盂。

    明　青花缠枝莲纹水丞

    康窑豇豆红、苹果绿笔洗，最为殊尤。若胭脂水者，亦为珍品。窑变或泥均者，亦颇可珍。积红，则视其年代而定上下也。

    【译文】

    康熙官窑的豇豆红、苹果绿笔洗，最为特殊。如果是胭脂水的制品，也属珍品。其余如窑变或泥均的制品，也很珍贵。至于积红制品，就要看其年代而定价值的高低了。

    有一种积红水盂，口处微陷，乃天然缺口，用以置水匙者也，雍窑居多。若口敛腹皤者，则康、乾均有之，而底又必平而巨，类似太白尊而无项者。

    【译文】

    有一种积红釉的水盂，口边稍微下陷，乃是天然的缺口，用以放置水匙的，以雍正官窑为多。如果是口边收敛而腹部硕大的制品，则康熙、乾隆朝都有，且底部一定平坦而宽大，类似没有颈项的太白尊。

    辽　耀州窑飞鱼形水盂

    洗之口边，辄喜作凸螭形，历代皆有之，以有款者为贵。

    【译文】

    洗的口边，总是喜欢做成凸螭形状，历代都有这种样式，以有款识的最为名贵。

    水中丞又谓之水盅，形状不一，或方或圆，或高或矮，各随其意匠也。若作荷花含苞形者，则不免稍欠大方矣。

    【译文】

    水中丞又称作水盅，形状不一，或方或圆，或高或矮，各自随其意而作。若为荷花含苞待放形的制品，就不免稍欠大方了。

    画碟有数种，寻常梅花形者，以深而内外俱有花者为贵，多系青花或豆彩也。至分为各件者，则形式尤夥。有肖种种物形者，有分每格如高盒者(1)，有作荷花瓣九片者，尤以荷花瓣者为轻艳可爱。

    【注释】

    (1)高盒：分层分格的盒子，有的呈筒形、长方形或四方形。

    【译文】

    画碟有数种，普通梅花形的以深而里外都有花纹的为贵，多为青花或豆彩。至于分成各件者，则形式尤其多样。有模仿这种或那种物形的，有分作每格好像高盒的，有作成九片荷花瓣的，尤其以荷花瓣的轻倩艳丽令人喜爱。

    文房之品，墨床以堆花及釉里红者为佳(1)，五彩山水尤有尺幅千里之势(2)。笔架以宜均为雅，若玲珑瓷者，殊稚气耳。镇纸(3)，明制尚方，清初亦然。至乾隆则盘螭凸起，长方瘦削，而花极工细，堆花者亦比比也(4)。浆合一种(5)，亦以乾隆为精。

    【注释】

    (1)墨床：文房用具之一。为在研墨时稍事停歇，墨经磨处湿润，以供临时搁置之物。

    (2)尺幅千里：一尺长的画幅，画进了千里长的景象。比喻外形虽小，包含的内容很多。

    (3)镇纸：文房用具之一。用铜、铁、玉石等制成，用以镇压纸张或书籍，此指瓷质者。

    (4)比比：谓到处都有或每每有之。

    (5)浆合：盛装液体食品的盒子。

    【译文】

    文房用品中，墨床以堆花及釉里红的为好，绘有五彩山水尤其具有尺幅千里的气势。笔架以直均的最为雅致，若是玲珑瓷则过于稚气。镇纸，明代制品崇尚方形的，清代初年也是如此。到了乾隆时就有盘螭凸起，长方而瘦削，并且花纹十分精细，堆花也比比皆是。浆盒一类的，也是以乾隆时所制最为精美。

    琢石为屏，尚矣。亦有以瓷制者，有长方形，有扁方形，有圆形，明制已有之。清初至末叶，其制尤盛。乾隆有仿洋画绘泰西美人者，或作楼台界画状，至于山水、人物尤多，不可胜纪。

    【译文】

    琢石作为屏风，古时已有。也有用瓷制作的，有长方形、扁方形、圆形等，明代制品已有。清代初年到末年，这种制作十分兴盛。乾隆时有模仿洋画绘西洋美人的，也有作楼台界画的，至于画山水、人物的尤多，不能详细记述。

    窑屏有仿珊瑚笺者(1)，书“吉祥”金字二，远视之，几疑为宣春帖也(2)。

    【注释】

    (1)珊瑚笺：如珊瑚红色的笺纸，上书写吉祥语句，以示庆贺之意。

    (2)宜春帖：古时新春，张贴红色的小柬，上书吉祥语以示庆贺。宜，适宜。帖，小柬。

    【译文】

    瓷屏有模仿珊瑚笺的制品，上书“吉祥”两个金字，远远看去、几乎以为是宜春帖。

    笔管亦有瓷制者，明时有锦地穿宝相花、灵芝、八宝、团龙等花(1)。然笔管用瓷，究嫌笨重，故后叶不甚尚之。

    【注释】

    (1)宝相花：又称“宝仙花”、“宝花花”，我国传统装饰纹样之一。相传它是一种寓有“宝”、“仙”之意的装饰图案。一般以牡丹或莲花为主体，镶嵌各种其他花叶组成，花芯和花瓣基部用圆珠作规则排列，像闪闪发光的宝珠，故名“宝相花”。

    【译文】

    笔管也有瓷质的，明代有锦地穿宝相花、灵芝、八宝、团龙等花纹作装饰。然而，笔管用瓷毕竟嫌其笨重，所以后世不是很崇尚。

    水滴，象形者，其制甚古，蟾滴、龟滴(1)，由来旧矣。古者以铜，后世以瓷。明时有蹲龙、宝象诸状(2)。凡作物形而贮水不多者，则名曰滴，不名曰盂。

    【注释】

    (1)蟾滴：滴水于砚的器具，因作蟾蜍形，故名。龟滴：滴水于砚的器具，因作乌龟形，故名。

    (2)蹲龙：一种作蹲踞之龙形的装饰物。宝象：宝贵的象。古代宫廷多喜饲养大象，视为祥兽。

    【译文】

    水滴，象形的制作很古老，蟾滴、龟滴由来已久。古时用铜制作，后世用瓷制作。明代时有蹲龙、宝象等形状。凡是作成物形而贮水不多的称作滴，而不称作盂。

    花盆以均窑为最佳，其座谓之盆连，有圆者、有海棠式者、有六角者，近则折足磨边，亦珍逾拱璧，盖均之可贵极矣。均盆与盆连，其底必有数目字，红紫者单数，青蓝者双数，盖因盆与座，取其有识别，易于配合，不致混乱凿枘故也(1)。

    【注释】

    (1)凿枘：“方凿圆枘”之省语，比喻两者不相投合。

    【译文】

    花盆以均窑的为最佳，花盆的底座称作盆连，有圆形的，有海棠式的，有六角形的，近来折足、磨边的均窑花盆，也珍贵得胜过拱璧，因为均窑之可贵已达到顶点了。均窑花盆和盆连，底部必定有数目字，红紫色的为单数，青蓝色的为双数，是因盆与座，为了取其有所识别，容易配合，不致于混乱错配才这样做的。

    清　粉彩李白醉酒图花盆

    康熙青花花盆有极巨者，圆与六角均有之，绘松者尤苍蔚可爱。乾隆五彩者异常精美，盆座之边有高至寸者，绘开光各景，尤具奇丽之观。

    【译文】

    康熙青花花盆有极大的，圆形和六角形的都有，画有松树的特别苍翠可爱。乾隆五彩的花盆异常精美，盆座的边缘有的高达一寸，绘开光的各种景致，尤其具有新奇艳丽的观感。

    瓷缸大者养鱼，小者置之案头，可作清供之用，不必其定养鱼也。口径数寸至数尺不等。若案头清供，大抵口径数寸为最流行。均制最难得，仿者亦自不俗。明制有里白外青、云龙、狮子滚球诸花，亦颇堪供清赏。

    【译文】

    瓷缸大的养鱼，小的放置在案头，可作清赏之用，不一定用来养鱼。口径数寸至数尺不等。如果是放置案头的清赏用品，大约以口径数寸最为流行。均窑制品最为难得，仿制品也很是不俗。明代制品有里白外青、云龙、狮子滚球等花纹，也很适合作为清雅之摆设。

    郎窑瓷缸，里与底作苹果色，口边则炒米色，外体深红，宝光逼人，奇伟之品也。若釉里红或浅雕云龙者，亦颇足贵。若青花红鱼绘鱼藻者，虽康窑亦恒品耳。

    【译文】

    郎窑瓷缸的里面和底部都是苹果色，口边则呈炒米色，外体呈深红色，宝光逼人，乃是奇伟的制品。若是釉里红或浅雕云龙的，也颇为珍贵。若是青花红鱼绘有鱼藻的，即使为康熙官窑也属普通而已。

    烛台之制，宋时已有之。至明万历，有云龙、人物、香草、莲瓣诸花彩。清制形式不一，最特别者，乃作象形背驮一壶，文绣蔽体，而背驮者恰以承烛，洵雅制也。

    【译文】

    烛台的制作在宋代已经有了。到了明代万历年间，有云龙、人物、香草、莲瓣等各种花彩。清代所制样式不一，最为特别的是大象背驮一壶，遍体绣有花纹，而背驮之壶正好可以插烛，实在是雅致的制品。

    常见宋制香炉一具，色之莹润，固无伦比，而底与足之釉异常匀净，表面通体不见有露胎之处。盖此种浑身挂釉，其入窑时系以铁钩钩炉之里面，吊器而烧，谓之吊烧，故表面全无露胎处者，职是之故。

    【译文】

    常见有宋代所制的一件香炉，釉色的莹润当然无与伦比，而底部和足部的釉色异常匀净，通身上下，表面看不到露胎的地方。这种浑身挂釉，是在入窑烧造时用铁钩钩入炉里吊起来烧造的，称作吊烧，所以表面完全没有露胎的地方，便是这个原故。

    香炉在明代，喜作法花，兽形鼓起者尤为可喜。至康熙，则大而扁者往往无足，其式稍入时矣。若人物、八仙之属，亦有佳品。乾窑大者，有仿古鼎形，宫庙中尤多巨制，五彩锦地，庄严绚烂，此等又俱横款居多也。

    【译文】

    香炉在明代好作法花，兽形凸起的尤为可爱。到康熙年间就变成大而扁，往往无炉足，其形式比较趋于时尚了。如画人物、八仙之类，也有很好的制品。乾隆官窑大的香炉有仿古鼎形的，宫廷庙宇中尤多巨大制品，五彩锦地显得庄重而严肃，灿烂而有文彩，而这些又都是书横款的为多数。

    元　青花缠枝花纹三足炉

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